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而当时的贝多芬一文不名，亲王明显看好这位青年才俊，大力扶持。
贝多芬对他心存感激，称之为“我最忠诚的朋友之一，我艺术事业的支持者”
，并将包括第二交响曲和“悲怆”
钢琴奏鸣曲等6首作品题赠与他。
李希诺夫斯基慷慨的资助一直持续了6年，直到有一天，亲王以半强迫的方式要求贝多芬为法国官员演奏音乐（当时维也纳已被拿破仑所染指），遭到了贝多芬愤怒地拒绝（也许出自对官员的反感，或者对“入侵者”
的蔑视），其后，这位余怒未尽的青年将亲王的胸像摔得粉碎……
Op.18中最先完成的是第三D大调弦乐四重奏，带有更多的柔媚和流畅的音调，第四乐章则太过无忧无虑，甚至有点傻里傻气。
F大调第一弦乐四重奏（op.18，no.1）则是第二首，第二乐章具有贝多芬早期作品中罕有的感情深度和悲剧性气质。
这个D小调的乐章标记为“亲切而热情的柔板”
，一个不太可靠的故事是说一个朋友听到这个乐章后，认为这是恋人告别的情景，贝多芬立即纠正说：“这是罗密欧与朱丽叶的殉葬！”
这个长达9分钟的乐章仍然有许多深情委婉的部分。
第三乐章是谐谑曲，一扫前面乐章的抑郁。
第一段带有活跃的气质，除了速度更快，与以往的小步舞曲没有太大的差别。
但是，类似“三声中部”
的中段真正显示出谐谑曲的特征，以低音弦乐声部粗鲁的上下八度拉奏引入，然后这样的音型成为低音伴奏，小提琴上奏出一连串快速密集的音符。
第三段的结束仓促而又果断。
第四乐章快板则带有海顿的印记。
C小调第四弦乐四重奏（op.18，no.4）是6首中最晚完成的，也是其中最严肃、最富艺术价值的一首。
第一乐章开始就带给人尘世闪影的感觉，弦乐从低音区逐渐上升到高音区，随后强有力的断奏带有命运的力量。
接着美妙的音调没有让阴云持续良久，浓郁和恬美的旋律在高音区流淌着。
第二乐章是一首谐谑曲，但在速度上更接近小步舞曲，主题小心翼翼而略带俏皮地以对位织体展开，很难说这种手法是来自于海顿，或是别的作曲家，但海顿的弦乐四重奏中这样的笔触确实比比皆是。
这个乐章每个段落都以较为严格的对位式展开，特别是中段，更加精致和戏谑。
如果把这一乐章看做小步舞曲（你完全有理由这么做，因为事实上第三乐章小步舞曲速度比前一乐章谐谑曲还要快），那么这部作品事实上拥有两首小步舞曲。
※拉祖莫夫斯基亲王是贝多芬另一位赞助人罗布科维茨的姻亲，贝多芬将op.59的三部四重奏题献与他
第三乐章仍然是一首无法舞蹈用的小步舞曲，规则出现的弱拍重音（反重音）似的旋律一直在抽搐中行进。
三声中部虽然转入大调，但也并不令人感到轻松多少，急速的震音伴奏音型加剧了烦恼。
回旋曲的第四乐章以动力型的急促音调开场（回旋主题，C小调），并且在以后每次出现时都更为低沉和粗暴。
而两个对比性主题都以大调呈现，第二主题音调优美，带有如胶似漆式的织体；第三主题，以音区快速变换上升的短小引子开始，仿佛是乡村舞蹈一般，兴高采烈。
两个大调的对比性主题在C小调回旋主题一次次暴躁的再现中间愈发显得明朗愉悦。
谢天谢地，乐章最后结束在C大调上。
※演奏俄罗斯图尔班琴的民间乐手。
拉祖莫夫斯基当时便以演奏图尔班琴而闻名
Op.59的3首四重奏创作于1806年，题献与拉祖莫夫斯基亲王[4]。
他是贝多芬另一位赞助人罗布科维茨的姻亲，贝多芬曾将他的第一组6首四重奏题献与罗布科维茨。
作品59号这3首四重奏完成于贝多芬36岁时，表明贝多芬的创作已进入成熟时期。
在这个年纪，莫扎特已经完成了那些令他永垂不朽的作品，并且溘然离世了，如果贝多芬的生命也截至此时，他可能拿不出多少令他自豪的作品，但贝多芬相对来讲的大器晚成不仅仅是个人因素，它说明整个古典主义时期，乃至西方音乐（特别是主调音乐）的发展已经进入到技术无比精细复杂的时代，作曲家要花费更长时间去学习和掌握艰深的作曲技法。
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