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可惜他一生大部分时间都在欧洲游**，英国皇室似乎始终对他不是很感兴趣，直到晚年他才获得应有的荣誉。
事实上他的歌曲创作和琉特琴演奏很早就声名远扬，在他的同胞威廉·莎士比亚（eare，1564-1616，只比道兰德小一岁）声誉鹊起、笔耕不辍之时，道兰德也凭借数卷《歌曲或埃尔曲[2]集》、《旅人》、《亨利·诺埃尔先生的哀歌集》等作品为每一位音乐爱好者和城市乐师所推崇，在他身后，《朝觐者的慰藉》为他赢得了更高的荣耀。
他的琉特琴艺术极为精湛，造诣深厚，相信他在其生活的年代有着频繁的独奏经历。
只可惜他的纯器乐作品存世的不多，相当数量的是在别的作曲家的作品集中出现的改编曲。
※约翰·道兰德（JohnDowland，1563-1626）是文艺复兴后期英国乐界最耀眼的明星
※威廉·莎士比亚（eare，1564-1616）只比道兰德小一岁，在当时却拥有更为显赫的地位
道兰德的作品中，最有名的就是那首《潸然泪下》（Lachrimae）了。
作曲家在自己的不同歌、曲集中频繁引用这一旋律，几乎成为他的个人名片。
最早的版本是一首帕凡[3]形式的纯器乐曲，后来加入歌词，成为琉特琴伴奏的歌曲形式，尚有加亚尔德[4]舞曲形式的琉特琴曲和坎索特[5]形式的重奏曲版本。
这首曲子开始的音调有着下行的“落泪”
动机，道兰德喜爱在音乐中加入象征性的文学意味。
几年以后，他又完成7首帕凡舞曲，每一首都以原曲作为素材。
虽然据考这首曲子的曲调另有来源：可能源自拉索斯[6]的一首经文歌，但在道兰德的不遗余力地写作下，这首歌几乎成为17世纪英国最有名的一首曲调。
他同时代的作曲家和后来的作曲家频繁地引用这一旋律，独奏或重奏的器乐改编版有上百个之多。
※维奥尔琴（Viol）也是文艺复兴时期广泛使用的弓弦乐器
※维奥尔琴正反面，请注意斜溜的肩线和带品的指板
※维奥尔琴优美的琴身
※由洪特霍斯特所作的《演奏腿式维奥尔琴的女人》
维奥尔琴（Viol）也是文艺复兴时期广泛使用的弓弦乐器，一直延续到巴洛克时期。
与后来的提琴族乐器不同的是：维奥尔琴有着斜溜的肩线（而小提琴则平缓得多），指板上有品格（小提琴无品），拉奏时置于腿上或是肘上。
维奥尔琴族与提琴族类似，也有各种不同音区和声部的乐器，低音维奥尔琴（VioladaGamba）要夹在**演奏，称作“腿式维奥尔”
或音译作维奥拉达甘巴。
是这一时期主要的低音弦乐器，我们后来还会讲到它。
上述的7首以《潸然泪下》为素材的帕凡舞曲收入在同名（《潸然泪下》，或称《7滴泪》）的曲集中，这部曲集包含21首乐曲，全部是他以自己的歌曲为素材而作的器乐改编曲，为5把维奥尔和一把鲁特琴而作，采用坎索特重奏的形式，是文艺复兴时期重要的室内乐重奏文献，它事实上也可称为变奏曲套曲。
抛开技术问题不谈，这卷总演奏时长达一个小时（虽然作曲家并没有要求每次都必须整套连贯奏出）的曲集在当时可谓是同类体裁中的鸿篇巨著了。
以此为着眼点，听者可以快速地领略到文艺复兴时期英国的器乐风格，鉴于道兰德一生大部分时间在欧洲的学习和游历，事实上颇能够代表当时欧洲大陆的主要创作风格。
同时还可以听到富有特色的维奥尔琴和弹拨乐器鲁特琴的声音，可谓温绵素雅，古色古香，它们在一起组成的室内乐重奏形式代表了当时常见的器乐搭配和组合，这样的声音回响在每座城市的世俗音乐生活中。
※乔万尼·加布里埃利在合唱音乐和器乐曲创作上都颇有创新，代表了当时意大利音乐最高的艺术成就
乔万尼·加布里埃利（GiovanniGabrieli，15541557-1612，关于他的出生时间有一些模糊的记载）生活的年代比道兰德略早。
作为一名意大利作曲家，他在声乐创作方面享有很高的声誉，他是另一位作曲大师安德烈·加布里埃利（AndreaGabrieli）的侄子、拉索斯的弟子、许茨的老师，他是文艺复兴时期和巴洛克时期承前启后式的人物。
作为威尼斯圣马可大教堂的管风琴师（他是叔叔安德烈的继任者），他在合唱音乐和器乐曲创作上都颇有创新，有着极高的成就。
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