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而主题音型据说是来自于德沃夏克听到当地鸟儿啼啭的调子。
第四乐章开始，第二小提琴和中提琴以带有切分音的，富于律动的节奏型引出第一小提琴上欢快跳跃的旋律，不得不说一句：它还是五声音阶的，与第一乐章和第三乐章采用一样的音阶调式，可以看到德沃夏克统一的布局和富于逻辑的安排。
欢快向前的旋律甚至带有傻里傻气的执拗的重复音型。
兴高采烈的韵律持续不减，中间偶有小调的哀伤或忧郁的段落，但总是很快就回到充满律动的主题音型上。
这部作品也是德沃夏克所有室内乐作品中最常单独上演的曲目，虽然与《新大陆交响曲》气质不同，但同样常被作为民族乐派风格的典范之作。
※黑人在劳作间隙，以音乐娱乐。
德沃夏克的《『美国』弦乐四重奏》第二乐章的主题似乎是黑人灵歌和福音音乐的回响……
德沃夏克共作有两首A大调钢琴五重奏，一首是早年的作品（op.5，三乐章），生前未发表；另一首是为人熟知的杰作（op.81），作于他46岁时（1887）。
这首五重奏有4个乐章，几乎是交响曲一般的容量（演奏时长40分钟）。
第一乐章，在钢琴晶莹的伴奏下，大提琴奏出一个宽广抒情的主题，极为优美，紧接着一段热闹喧嚣的音调插入进来，打断了优美的歌唱，曲调变得越来越热烈，随后才逐渐缓和下来，主题旋律又回到了小提琴上，略有变形，以甜美的音色谣唱，随后又是炽热的节奏和音调。
第二主题从中提琴上奏出抒情的旋律和舞蹈型的节奏。
这个乐章的两个主题都在其后获得了充分的发展，近乎疯狂的急速的段落不时插入进来。
庞大的尾声将3样乐器卷入五彩斑斓的辉煌之中。
※德沃夏克对美国本土的音乐元素都有浓厚的兴趣，在他作品不时有印第安音乐元素和风格的应用
※德沃夏克的D小调小夜曲混合了捷克民间气息与精致的洛可可式氛围的笔触
第二乐章标题为“杜姆卡”
，如同在他的第四钢琴三重奏中采用的标题，这一乐章中他以民间叙事诗的形式组织第一段音乐，音调淳朴、伤感，在缓慢的节奏中唱鸣。
随后有两个对比性的段落（喧闹的舞蹈和明朗的抒情）交替出现，形成近似回旋曲的形式。
第三乐章谐谑曲，以“富里安特”
舞蹈节奏律动，活力四射，大提琴和中提琴的拨奏显得更为诙谐和幽默。
慢速的三声中部的旋律来自富里安特的主题，带有风俗性的韵味。
随后又回到五光十色的舞曲段。
第四乐章的两个主题都由小提琴陈述，第一主题置身于强烈的舞蹈节奏中（这回是两拍子），第二主题更为优雅端庄。
在抛洒出如此多美妙音调之后，德沃夏克还总能信手拈来几条同样优美和高质量的旋律，怪不得连勃拉姆斯都要妒忌他的旋律天赋了。
发展部有一个极富效果的复调性的段落，不停遏的活力充斥整个乐章，满是灿烂夺目的热情宣泄，在此之前从未有人像他那样在这一室内乐形式中灌注如此强大而丰满的生命力。
在结束前，在精致的弱奏和徐缓的速度中，由第一主题变形而来的宗教圣咏一般优美的曲调，接着是高亢饱满的唱偈，随后主题又变形成为轮舞一般的热烈节奏，在越来越炽热的音响中推向**般的结束。
※斯美塔纳和德沃夏克以各自不同的方式扩展了德奥体系音乐的音调，并富于创造性地引入捷克民间舞曲形式
斯美塔纳和德沃夏克都是捷克国宝级的作曲大师。
他们以各自不同的方式扩展了德奥体系音乐的音调，并富于创造性地引入捷克民间波尔卡、富里安特舞曲等形式。
他们很少直接引用民间音乐旋律，却总能营造出浓郁的民族风，特别是将民间音乐的元素与浪漫主义笔触富于诗意地结合在一起。
德沃夏克更将眼界拓展到世界领域，他惊人的旋律天赋和后天的勤奋催生出众多的艺术杰作。
如果没有他们，欧洲音乐版图的这一块将是多么黯淡。
※德沃夏克音乐厅
[1]Fiddle，有4根或5根弦，有时有辅弦，与欧洲移民一道传入美洲。
与小提琴用下巴夹着演奏不同的是，民间小提琴是置于小臂上拉奏的。
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