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那段空白不长。
也就几厘米。
但在画面里,那是一道怎么也跨不过去的距离。
白时温蹲在旁边,看了很久。
“叔,你画的真好。”
不是客套。
同样一个“水中挣扎”
的意象,他做的版本是往外扩:
加人群,加社会,加批判,恨不得把整个时代都塞进一张海报里。
白正勛做的版本是往里收:
刪掉所有多余的东西,只留两个人,两只手,和中间那段够不到的距离。
一个是加法,一个是减法。
而减法永远比加法难。
白正勛难得被侄子真心实意地夸了一句,嘴角终於压不住了。
但他还想强撑,摆摆手:
“这构图放在国內的院线海报上可能太文艺了点,观眾不一定买帐。”
“没问题的,导演。”
白正勛眨了眨眼。
从退伍到现在,这孩子一直叫他“叔”
。
这是第一次叫“导演”
。
他没说什么,嘴角的弧度压了两次没压住,最后乾脆不压了。
转身往器材车那边走,背对著所有人,摆了摆手:
“准备开工。”
製片助理应了一声,开始从器材车上往下搬三脚架。
摄影师蹲在巷口调光圈,化妆师拎著工具箱小跑过来,差点踩进墙根那摊积水里。
巷子一下子忙起来了。
……
只有墙根下的崔真理没动。
手里捏著剧本,从头到尾没插一句话。
她不確定自己在看什么。
只是把剧本翻到下一页的时候,发现自己还在想他踩掉那幅画时的表情。
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