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一号墓棺椁纵剖面图
只见这副内棺的外表，是用橘红和青黑二色羽毛贴成了菱形图案，整个木棺长2.02米、宽0.69米、高0.63米，像这种用羽毛贴花装饰的木棺，在中国考古发掘中属首次发现。
为什么要在木棺上贴上羽毛，大概是古人认为凡人死后要升天成仙，而要升天就必须有相应的条件，这羽毛便是重要的条件之一，即《史记》《汉书》等史料上所说的“羽化而登仙”
。
除羽毛贴花的奇特之外，让考古工作者惊奇不已的是，在内棺的盖板上，平铺着一幅大型的彩绘帛画。
该画是T形，上宽下窄，顶部横一根竹竿并系以丝带，下部四角各缀一条20厘米长的麻穗飘带，全长250厘米，上部宽92厘米，下部宽47.7厘米。
从形状上看似是旌幡一类的东西，由于帛画的正面朝下，一时还看不清内容。
但考古人员还是预感到，这将是一件极其宝贵的文物。
面对这幅帛画，考古人员在异常惊喜和兴奋的同时，也对如何采取非破坏性的揭取方法而大伤脑筋。
因为年久日深，此时帛画整体黏合在棺盖上，且帛的丝织成分已变得极其脆弱，显然无法一下揭取下来，倘稍不留神，就会将帛画损坏。
面对这个难题，北京方面的专家王?、白荣金、胡继高、王丹华同长沙方面的考古专家，经过反复商量和斟酌，在一时没有更好的办法的同时，断然采取一种现场发明的办法，即先用特制的小片将帛画下端一点点揭起，待帛画揭起一段时，再用一根圆形的卷了宣纸的横棍放置于被揭起的帛画之下，然后随着帛画的逐渐剥离，将横棍向前滚动，使帛画一点点地脱离木棺顶盖的同时，被托在展开的宣纸之上。
当这个步骤完成后，大家再轻轻地从四周边将托着帛画的宣纸提起，放在早已准备好的三合板上，而后将其运至博物馆内进行装裱。
这样就避免了帛画离开棺盖之后，第二次揭取移动的损坏。
若干年之后，据当时手执横棍揭取帛画的考古专家白荣金回忆，这幅帛画的揭取共有十几个人参加，且极其小心谨慎，唯恐有半点损坏。
随着他手中木棍的不断前移，有许多专家拿着工具，一点点地剔剥着粘在棺盖上的帛画，从而保证了工作的协调一致，使帛画未遭损坏即完整地揭取了下来。
此时，考古人员看到，揭取的整幅画面画的是天上、人间、地下三种景象，中间绘着一个老年妇女拄杖缓行的场面，当为墓主人出行升天的比喻。
从整幅画面的图像看，应系采用单线平涂的技法绘成，线条流畅，描绘精细。
尽管有些地方模糊不清，但从清晰处可见到，此画在色彩处理上，使用了朱砂、石青、石绿等矿物颜料，对比鲜明强烈，色彩绚丽灿烂，堪称是中国古代帛画艺术中前所未见的杰作，是人类艺术宝库中最为贵重的珍品之一。
内棺盖上的帛画
在此之前，崔志刚见墓中多出土些漆木器和丝织品，心中颇不理解地抱怨道：“挖这个墓，花了那么多钱，怎么一点金子银子没挖出来，这可怎么向上边交代。”
当这幅帛画出土之后，王?以惊喜的心情对崔志刚说道：“崔馆长，你不要老是挂念金子银子了，即使是这个墓什么也没有挖出来，仅是这一幅画就足够了。
这可是谁也没见过的无价之宝啊。”
当帛画揭取下来并运往博物馆准备装裱时，已是4月27日凌晨3点多钟，考古发掘人员稍做休整，又把目光转向眼前的内棺。
很显然，要打开这层内棺，已不像先前那样容易了。
因为这层内棺密封非常严密，除棺盖与棺壁的接合部极为紧凑外，整个木棺的缝隙又全部用桐油涂刷黏合，并用三道麻布拦腰将棺身缠紧黏合，可谓封闭得天衣无缝。
发掘人员吃过猪油炒面的夜餐之后，捶捶既痛又酸的腰背，开始探讨打开这最后一层内棺的方法。
探讨的结果是没有更好更新的办法，还得用老办法也就是以白荣金打造的六个铁钩为主要工具，对准棺壁与棺盖的接合部，设法将钩尖塞入其中，再将骑缝处的麻布切断，然后慢慢撬动，以垂直的方向将盖板提起。
这个方法确定后，发掘人员重新下到墓坑，开始了最后的行动。
这个行动显然有些缓慢，从4月27日凌晨4点一直到第二天下午4点。
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