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苦妹子的哀求，没有激起欧阳琼的创作欲望，他冷漠地说了一句：“谁有灵感，谁有**，就请谁去写吧！”
甩手走出了喇嘛庙的大门。
苦妹子望着欧阳琼离去的背影，渐渐地溢出了悲伤的泪水，待到这泪水化做愤慨的时候，她转身走回了姚秀芝的住处，连眼泪也没擦一把，十分倔强地说：
“谁也别拿一手，中国少了谁，革命也会成功。
来咱们两个写。”
虽说诗是情感的自然流露，但并不是所有人的情感都会流泻为诗。
苦妹子是个天才的民歌手，她信口编出来的唱词，都是象兴国山歌”
哎呀来”
那样，从形式上讲，不符合大合唱的要求，从所表达的情感来看，也唱不出两大主力红军会师，欢庆胜利的心情。
用姚秀芝的话说：
“气势木够宏大！”
苦妹子绞尽脑汁，编来编去，自己也觉得太小鼻子小眼了，因此编一句否一句，最后急得抓耳挠腮，就差哭天抹泪了。”
姚秀芝懂得如何调动音乐的手段，表达这气势磅礴的内容。
但是，要她写出金戈铁马，大江东去的歌词来，真是比爬雪山还要难！
情感所至，不吐不快，她终于试着向这座艺术的”
雪山”
进军了。
刹时，她想起了贝多芬的合唱交响曲末乐章《欢乐颂》，她反复吟唱、推敲，觉得虽然唱出了”
四海之内皆兄弟”
的博大情怀，但不能概括中国工农红军的伟大胸襟，更不能表达红军历经千辛万苦，终于见到了亲人时的激越情感！
尤其当她想到演奏《欢乐颂》所必须的庞大的交响乐队，以及高水平的合唱人才的时候，她主动放弃了这种技术精、难度大的表现形式；不财，她又想起了《国际歌》，感到它唱出了无产者谋解放的决心、追求革命的最高理想，可是它从音乐气质而言，悲壮多于欢乐，在庆祝两大主力红军会师的时候，唱不出亲人相逢，喜泪沾襟的欢乐之情，遂又否决了这种合唱风格。
究竟采用什么形式呢？她反复地想着。
她的神思全部回到往事之中：长别中央苏区的于都河，突破重重的封锁线，鲜血染红的湘江，火把照红了的老山界，奔腾咆哮的乌江，古城遵义的红旗”
一直到翻越夹金山，这一幕幕又重新展现在眼前。
待到她想起听到和红四方面军会师那震撼山岳的欢呼声时，她的创作灵感来了，她急忙提笔展纸，几乎是一口气写下了这首**澎湃的《两大主力会合歌》。
两大主力军邛崃山脉胜利会合了，“欢迎四方面军百战百胜英勇兄弟！”
团结中国苏维埃运动中的力量，“嗳！”
团结中国苏维埃运动中的力量，“坚决赤化全四川！”
万余里长征历八省险阻与山河，“铁的意志血的牺牲换得伟大的会合！”
为着奠定赤化全国巩固的基础，
嗳！
为着奠定赤化全国巩固的基础，
高举红旗往前进！
**，庙前的大坪上燃烧起了数堆篝火，照得如同白昼一样光明。
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