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代表作有《秦诏版文》《商鞅量》等。
特点是笔画方折劲直，字形大小不一、错落参差，章法一如早期金文，行有列而横无行，极尽变化之能事。
在书写和制作上，方笔小篆显然比李斯的圆笔小篆粗糙得多，字形也未必美观，书写者也无从得知，但其自然的特点则是可取的。
秦代书法的另一个重要组成部分则是其大量的简书。
与战国秦简相比，秦代简书更进一步隶化，开汉简之先河，并为草书和行书的产生作了充分准备。
汉代是中国历史上文化艺术极其辉煌的时期，书法艺术在两汉时期也得到了长足发展，隶书、楷书、行书、草书等基本书体在此阶段初步形成。
汉代文化，气势恢宏、气象博大，无论是文章、诗歌还是雕塑建筑都能表现出这个特点，这是一个鼎盛王朝政治、军事、经济强盛的必然反映。
同样，书法中也自然充盈着这种充满自信的蓬勃向上的宏大之气。
尤为难能可贵的是，汉代书法在大气之中又有质朴、自然的特点，这与后世的繁饰形成较为强烈的对比，也成为后世难以追及的境界。
汉代书法以隶书为代表，但草书创作也达到了非常高的水平。
史载书家的人数，大大超过此前的任何时期，杜度、崔瑗、张芝、蔡邕、刘德升等一批书家成为后世耳熟能详的人物，甚至出现了张芝、蔡邕这样的书法家族。
蔡邕及一大批书家创作的汉隶作品及被称为草圣的张芝的大草作品成为后世难以企及的经典。
张芝草书的主要贡献是完成了草书由章草向今草的过渡。
张芝的墨迹没有流传下来，但阁帖中收录了他的法书，大致是可信的。
汉隶的主要成就是大量的汉代刻石书法，尤以东汉时期为多。
风格有方笔奇险类的《张迁碑》，圆笔秀劲类的《曹全碑》，有尚含篆书笔意、跌**飘逸类的《石门颂》，还有华丽优美类的《华山庙碑》等。
《熹平石经》传为蔡邕的书迹，但不敢确信。
蔡邕在书法史上的真正意义则是将传统书法广为传播，影响了一大批书法名家。
汉代还传下来大量的砖文和陶文，书风多质朴率意，极富天趣。
汉简是汉代书法的另一大成果。
汉简书法以隶书和草书为主，如《居延汉简》便是书风介于《礼器碑》与《乙瑛碑》之间的隶书简，而《居延永光元年简》及《敦煌汉简》中就有许多属于草书，准确地说，属于章草，《居延永元编简》则是接近今草的汉简等。
汉简在近年引起书家的注意，并形成了书写汉简的书法流派，称作“简牍体”
。
三国魏晋南北朝是一个比较动**的时期，但书法艺术却出奇的发达。
摒弃儒学一统、崇尚清谈、讲究仪表、追寻内美、寄情山水的时风，形成了空前未有的艺术氛围。
加上书写工具尤其是纸张的进一步普及和完善，最终在魏晋时期出现了最适宜表现人的性灵的“尚韵”
书风。
三国时期最有影响的书家是锺繇。
锺繇的主要成就是将楷书从隶书中解脱出来，基本完成了楷书书体的演变形成。
锺繇的代表作是他的《荐季直表》《宣示表》。
从他的这些作品看，在字形上仍然未能彻底摆脱隶书扁状形态，有些笔画也还有隶书的一些特征。
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