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象形字形象性很强，如“车”
“马”
“月”
以及一些叫不上名的动物形象，都很生动传神。
而放在抽象化的指事、会意等字中，处理得谐和自然，可见书家的驾驭能力。
章法处理上，竖有行而横不成列，有些笔画较多或构造复杂的字多向上、下方向延伸，既保证了行间的—致，也避免了截长续短，失去自然情趣，并为后世修长一路开了先河。
书家刀法纯熟老到，刻来得心应手，表现了一种成熟之美。
2.谨饬期：自祖庚至祖甲，约四十年。
这时的风尚转向工整秀丽，脱却了武丁时期的雄健昂扬。
这个时期的卜人刻字风格转向结构严整、用刀规范一路（见图3-2）。
因此，此期的刻辞大都严饬工整、娟雅圆润，颇似后世欧阳询之风，谨饬中蕴含飘逸之骨韵，工稳里益显温厚静穆之神采。
主要书家有大、旅、出、即、行、兄、喜、洋、尹、逐、咼、陟、犬等人。
这一时期书法谨饬，大抵承袭前期之风，恪守成规，新创极少，与前期雄劲豪放之气相比，已呈现衰势。
图3-2
3.颓靡期：自廪辛至康丁，约十四年。
这一时期贞人的刻辞多不署名。
从书风上看，此期卜辞既继承了第一期的粗犷风格，又开创了草率急就的写法。
人们多认为这一时期趋向颓靡柔弱。
故许多卜辞出现文辞颠倒、夺衍的错误，尤以贞人“犾”
的作品为严重，偶尔亦有虽潦草而多姿的佳作跃然于龟骨之上（见图3-3）。
书家有何、甯、■、彭、犾、绛、教、弔等人。
此期是殷代文风凋敝之时，虽然还有不少工整的书体，但篇段的错落参差，已不那么严守规矩，而时见幼稚、错乱，再加上错字连篇，称为颓靡毫不过分。
图3-3
4.劲峭期：自武乙至文武丁，约十七年。
文武丁锐意复古，力图恢复武丁时代之雄伟，书法风格转为劲峭有力，呈现中兴气象。
这是一个集大成的时代，它融合了前代诸家的风格，呈现百花齐放、百家争鸣的兴旺景象。
这时期的字体有大也有小，小的在方寸之中刻有数十个蝇头小字，大字有时竟有一寸见方。
其大字奇峭险峻、气势凌厉，一扫前期颓靡之风，文丁之世崇尚复古，故其刀笔瘦挺苍劲、体势洒落自如，风采动人，但仍不及武丁时期那样古朴浑厚，体现了这一时期贞人对峻峭挺劲风格的追求，而这种书体多以分笔见长，刀笔味重，少见圆润用刀，在较纤细的笔画中，带有刚劲的风格（见图3-4）。
主要书家有史、車、曆、萬、中等人。
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