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综言之，典正雍容，纯淳娴雅，是这一时期金文审美的共同特点与追求。
就像西周早期当国运蒸蒸日上之际，其书法还有待一定时日的过渡才逐渐确立起自己的范式一样，西周晚期的书法也不是断然衰落的，鼎盛时期已经开创出来的典型及成熟的技术积累，使西周晚期的书写者们得以不太费力地进行他们的金文书写与刻铸。
就连那位以暴厉著称的周厉王，在他自名的《夫簋》《夫钟》二器的书法中，还能不折不扣地传达鼎盛时期的那种雅正的气息。
尽管如此，晚期的书法还是潜含着有别于既往的新元素，从而使这一时期的书法显现出独特的样式。
这新的元素概括起来有二：一为变，二为衰。
变是对于略显单纯的中期书法的反叛；衰则是与地方诸侯势力的扩张而王朝衰落的现实相表里。
变在厉王时代就开始了；衰的因素则是潜伏的，在宜王中兴之后便突然爆发。
其实，这时期的书法并不缺少伟大的作品。
《散氏盘》《颂家族诸器》《虢季子白盘》《毛公鼎》《逨盘》等器之铭文都是西周金文书法的伟制。
它们彼此的风格差异很大，个性鲜明，具有不可替代的艺术价值。
图4-6
《散氏盘》（图4-6）为厉王时器，因铭文中有“散氏”
字样而得名。
这是一件在整个商周金文中都称得上是独一无二的奇品。
在一个整体上近于正方形的空间中，再分割出更小的正方形空间。
这就一下子与其他铭文的纵长空间不同了。
纵长的字形总是偏于隽秀，因为取横势而重心偏低，故显得朴厚。
这件青铜器的浇铸感非常强烈，所以显得“金味”
十分浓重，故尤显得宽博古拙。
《散氏盘》纵行横列各占十九，与棋盘的路数一样，300多个生动鲜活的字便在这正方形的空间里布开了一个管领提挈、回环照应、纵横争折、战斗厮杀的矩阵。
除此之外，《散氏盘》以灵活稚拙的用笔，因势利导、倚侧多变的体势结构，一任自然的章法安排，圆润而凝练的线条，开创了草篆之先河。
粗看《散氏盘》似乎乱头粗服，毫不装饰，却显出作者在几千年之前的良苦用心。
正是这种寓于法度之中的豪放，这种匠心独运的做法使得《散氏盘》具有了永恒的艺术魅力。
这一组颂器最后一次把西周金文的匀整谨严的秩序推向了极致，而《虢季子白盘》则是在章法上开拓出一种空阔朗畅的意境。
图4-7
《毛公鼎》（图4-7）。
毛公鼎是清代道光末年在陕西岐山出土的，这里是周人的发祥之地，是西周王朝的根据地和大后方，更是周文化遗存的密集区域。
毛公鼎的器形为立耳、鼓腹、圆底、蹄足；口径47.9厘米，腹围145厘米，通高53.8厘米，重34.7公斤；口沿下有两圈旋纹，旋纹间环绕一圈重旋纹。
毛公鼎是西周时期的标准器形，没有特别称奇的地方。
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