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在此之前，篆刻家们大都惑于汉印上的缪篆与《说文》中的小篆之间的差异，而丁敬则在诗中明确称“《说文》、篆刻自分驰”
，并抓住缪篆“方平正直”
的体势特征以及“与隶相通”
的特点。
他的“龙泓馆印”
（图13-36）“陆飞起潜”
“心无妄思”
“启淑私印”
“丁敬身印”
（图13-37）等印，篆法删繁就简，参以隶法，如其中的“水”
字旁，多参用隶书三点水的写法，“无”
字写法则完全借用隶书结体，“启”
字则参用简体字；用刀技法上，运用长短结合的细碎切刀。
用这种刀法表现线条涩滞、苍莽、奇崛、古拙的意趣，有浓厚的金石气，构成了浙派篆刻的鲜明特征与标志。
汪启淑《续印人传》评丁敬印为“古拗峭折，直追秦汉”
，其古拗峭折的个性特征，是和这种特有的刀法联系在一起的。
印文体势上则平方正直，方圆互参，颇显简古平淡，高古含蓄。
这种篆法乃是丁敬所独得的印学“千五百年不传之秘”
，它使丁敬的篆刻最得汉印精神，也成为以后浙派篆刻的主要面目。
图13-37
黄易（1744—1802），字大易，号小松，又号秋庵，仁和（今杭州）人。
树谷子，监生，官济宁同知。
尝有声幕府，以诗筒画笔，与簿书迭进，不废风雅。
工书，隶书尤善。
隶书摹校官碑额，小隶有似武梁祠题字。
精于博古，故隶法中参以钟鼎，愈见古雅。
篆刻从丁敬学，人谓青出于蓝。
尝谓“小心落墨，大胆奏刀”
，二语可为刻印三昧。
著有《小蓬莱阁金石文字》《秋景庵印谱》。
除丁敬外，篆刻兼及宋元诸家，工稳生动，有所创新。
因为他与丁敬的关系及他的成就，当时并称“丁黄”
，魏锡曾将二人印稿合揖成《丁黄印谱》。
图13-38
蒋仁（1743—1795），原名泰，字阶平，后来因得“蒋仁”
古铜印而激赏之，遂改名为蒋仁，号山堂，别号吉罗居士、女床山民，浙江仁和（杭州）人。
“西泠八家”
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