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一九八〇年夏，生活中一个悲凉、辛酸的故事，流到了我的心里：一个煤矿里，有一个矿工牺牲了，其弟顶职进矿，其妻改嫁给其弟。
不久，其弟也牺牲了……
这个女人的不幸，引起我深切的同情，也诱发我动心写那些普普通通的、却又是可亲可敬的矿工，写那些把爱情献给矿工的平平常常的矿工的妻子。
我们的煤矿，比起旧社会，生产条件已有了很大的改善。
然而，由于环境的特殊，不幸的事情很难完全杜绝。
因此，社会上许多姑娘不愿嫁给矿工。
煤矿工人，长年累月劳动在矿井里，没有享受自己应得的那份阳光的温暖。
然而，他们却用自己的双手，从地层深处取来煤炭，给人们以阳光以外的温暖。
爱情，对这些为人民贡献光和热的煤矿工人，是多么不公平呵！
我怀着一种为矿工鸣不平、对那些勇敢地把爱情献给矿工的矿工的妻子们敬慕的心情，构思开了。
我没有去追求如何把他们写得高大、完美，而是力求如何把他们写得象、写得真。
如何使作品中的人物生活化，让矿工们看了觉得可信，觉得是那么一回事。
写金竹时，我想起了生活中的一个一个类似金竹的人物。
写她在丈夫牺牲后，主动让出招工指标，让小叔二猛进矿当工人时，脑子里虽也想到了“矿山，更需要男的。
你去比我合适。”
但是，她想得更多的，还是公公临终时的嘱托，觉得应该尽到做长嫂的责任。
想到如果二猛进矿当了工人，凤月就会同意和他结婚了。
她的心理活动，她的言语，都是平平常常的。
五万多字的作品里，没有一句“为四化做贡献”
之类的政治术语。
我就是这样，按照生活的样子写作品中的这些人。
作品发表后，有人评论说，就在金竹、二猛平常的言行里，很自然地闪烁着我们民族传统美德的光辉和社会主义的思想光彩。
这是生活的质朴美，真实美。
这就是我的第一部中篇小说，《山道弯弯》。
《山道弯弯》所获得的一点点长进，使我很认真地对我那部搁了两年没去翻的长篇小说进行思索。
这时候我来看它，发现它致命的弱点，就是粉饰生活，人为地“拔高”
人物。
越是“粉饰生活”
，作品就越缺乏生活活力。
没有生活活力，也就没有艺术魅力。
越是“拔高”
的人物，人物就越是不高，不活，不真。
人无完人，金无足赤。
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