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舞台的两侧扭曲，仿佛在渐渐后撤，形成一个逼仄的空间，这个灵感是源于凡·高早期在尼厄嫩教区花园的创作。
在画中，运河两畔的柳树盘根错节，树枝上挂着冰条，形成了一片冰网。
树干和树根构成了一个巨大的牢笼，很漂亮，但似乎要把人缠住。
第二幕增加了许多颜色。
舞台后方为《播种者》的紫色和金色，左边的墙上投影着《向日葵》，比风景更宏大，在蓝色的背景上，一圈圈金色闪烁着光芒，右边的墙上投射着《鸢尾花》，那是凡·高在法国圣雷米创作的，“另一束紫色的花（配深红色和深蓝色），在刺眼的柠檬黄色背景上显得格外突出”
。
凡·高不喜欢这幅画，还说自己害怕看到它。
科尼克是一个谢了顶的年轻人，戴着一副钢丝边眼镜，为人严谨细致。
他想出了一些办法来增强画面感，比如将第二张幻灯片投射到第一张上，或者打上金色和紫色的灯光，让墙面散发着金黄色的光，或者像紫色的海绵一样波澜起伏。
在第三幕，花卉画面不动，但《收割者》取代了《播种者》，金色的麦浪翻滚着，代替了原来暗黄色的太阳，这是凡·高在精神病院的病房里透过防护栏看见的景象。
科尼克让灯光时不时地打到栏杆上，在亮光下，收割者与我们渐行渐远，而播种者踏着阳光，大步朝我们走来。
我看见这个收割者在大热天里辛苦劳作，他的背影模糊，在麦田里，像中了邪似的，想尽快收割完麦子。
这个情景让我想到了死亡，人性就是我们要收割的麦子，因此，你可以将收割者看作播种者的对立面。
但是，在这幅画里，死亡就发生在阳光之下，太阳给世间万物铺上一层金色的外衣，所以死亡不会带来悲伤。
亲爱的弟弟，我总是在作画期间给你写信，我像恶魔附身一样疯狂地工作，没有感到一丝疲倦……画中的景物全是黄色的，除了几个紫色的山头，但也有一点淡黄色和金色。
我发现自己很奇怪，竟然能从病房的铁栏杆里看见画中的这个景象。
“满意吗？”
科尼克问亚历山大，“希望你能满意。
我自己很满意。”
“太震撼了。”
亚历山大发自内心地感叹，“如此黑暗，却又如此明亮。”
“这又产生了一些有意思的难题，”
科尼克说，“我想用一两个小技巧，比如用灯光突出演员，芭蕾舞剧也是这样做的。
如果在舞台上打一个红色和一个白色的光点，同时舞台上有两个演员，他们分别挡住一个光点，那么，你可以想象，在粉色的背景上就会出现一个红色和白色的阴影。
但是，人的眼睛会进行自我调整，将粉色的光看成白色，所以，他们会把被挡住的红色看成青色，青色是白色减去红色而形成的颜色。
你可以让红色和青色的阴影在白色的背景上跳跃。
我试过在灯光里加入凡·高常用的互补色，让灯光追着他和高更，或者将他的影子投射到不同的屏幕上。
我们也可以用光的原色，红光和绿光，来表达人的**，紫色和金色比较难呈现，但我已经准备好了交叉的光束。
在演出过程中，灯光可以笼罩着这两只椅子周围的半个舞台，当然，灯光需要电。
我们可以将所有互补色融合成一束简单的白色，也可以制造光环，还可以改变他衣服和背景的颜色，就像他画的自画像一样。
你的戏里面动作很少，对话比较多，那么，我们可以让对话在光线下进行，这样会很吸引人。”
“肯定会，”
亚历山大说，“也可能‘刺激人’。
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