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的谢冰莹（1906—2000）是女性当自强的典型，她在女师没毕业就参军入伍，她的作品《从军日记》《前路》《血流》等以描写女兵生活而闻名。
在诗歌创作上，为了反映大众的疾苦，致力于诗歌的现实性与大众化，1932年9月由穆木天、杨骚、任钧、蒲风等“左联”
成员发起成立中国诗歌会，这是“左联”
领导的一个群众性诗歌团体。
中国诗歌会设立了河北、广州、青岛、湖州、厦门等分会，由蒲风专门负责联络工作。
1933年2月创办会刊《新诗歌》，穆木天执笔的发刊诗《我们要唱新的诗歌》中说“我们要捉住现实，歌唱新世纪的意识”
。
蒲风（1911—1942），原名黄日华，广东梅县人。
具有中国诗歌会特点的新诗收入《茫茫夜》《生活》《钢铁的歌唱》等诗集中。
多数诗歌具有浅显直露的特点，有些流入口号。
《茫茫夜》应是他诗歌中的较好的作品，第一诗段写道：
半夜里，黑幕挂在山峭，
月隐了，繁星也失掉。
天空，天空里漆黑的云团在滚动，
那狂风，狂风在人间骚扰。
沙……沙……沙……
号……号……号……
穆木天“左联”
时期的诗歌后来收入诗集《流亡者之歌》《新的旅途》中，毕竟经历了象征派阶段，他1936年目睹虹桥公墓而感发创作的《外国士兵之墓》是佳作：
没有人给你来送一朵鲜花，
没有人向你来把泪洒，
你远征越过了万里重洋，
现在你只落了一堆黄沙。
在描写了士兵的将军拥着美姬早就把这座坟墓忘记以及故国白发苍苍的母亲的惨状后，在最后一个诗节诗人质问道：“现在，到了北风的夜里，你是不是后悔曾经来杀人？”
以这种艺术表现方式来谴责帝国主义侵略，显得诗意盎然。
然而即使是穆木天，在诗歌大众化的浪潮中，也写了很多像《我们要做真实的诗歌记录者》等诗味不多的诗。
王亚平的诗歌尚有几许诗味，但在中国诗歌会诗人的诗歌中，通俗到没有诗味的大白话，现实到对民间疾苦的一泄无余的描写，占了诗歌创作的主导。
这尤其表现在温流的诗歌中，他的《打砖歌》《凿石碑工人歌》《塔棚工人歌》《割禾歌》等诗就是这方面的代表。
这种新诗继承的是刘大白《卖布谣》《田主来》等太过直白浅露的描写民间疾苦的诗歌传统。
我们推崇诗歌直面惨淡的人生与黑暗的现实，就像古代杜甫诗歌所做的那样，然而中国诗歌会却没有为表现民间疾苦找到合适的艺术形式，将诗写得不像诗。
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