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“眼珠”
“触手”
“肉球”
“蛆虫”
“绿油油”
“蓝盈盈”
……
结局模式更是固定到让读者早早就能猜到：
“恶魔肯定会被驱逐”
“凶手是谁仿佛画了红圈一样明显”
“超自然现象的解释全是外星人”
。
很多小说家很努力的制造“跳吓”
和“氛围”
。
结果却往往是对“血腥”
“暴力”
“折磨”
“身体变异”
等感官刺激的过度依赖。
看多了猎奇，只会令人感到不适和厌烦。
还有更多的小说家则是在研究如何强行植入：
“深度”
“社会议题”
“社会批判”
“种族”
“阶级”
等等，企图从“社会性”
突破。
有些作品的确是突破成功，获得巨大收益。
但更多的尝试只是让故事变得说教感太强，削弱了恐怖小说最原始的、本该令人毛骨悚然的娱乐功能。
在杂志社连续举办六届“新人大赛”
后，收到的稿件的质量一年不如一年。
仔细想想，麦克斯会觉得当小说家也不容易：
在“摸不准的地方”
进行了这么多“绝望的努力”
。
到头来盘点成效，却发现“出发点是好的，但最好还是别出发”
。
在这段审稿的日子里，麦克斯也能听见同事们聚在一起吐槽：
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