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唯其如此，才显出了人类童年时期文学的人性描写之美。
但与此同时，文明也渐渐地渗透到他们的意识中，对他们发自野性的行为予以限制，使他们在自觉不自觉中意识到自己行为的不合理。
一方面，“自由”
的原始的野性充溢着勃勃的生机，总要冲破文明的羁绊；另一方面，文明又总是制约着它，使其不能恣肆妄为。
这就造成了人在走向文明过程中的矛盾、冲突及由此而生的痛苦。
所以，在古希腊的神话与以神话为素材的悲剧作品中，人们可以看到：处在文明初期的人类既向往文明，为来自自身的自然属性所困扰，同时这种自然属性又仿佛是一种铁律在制约着人，成为人无法理解也无法摆脱的“命运”
。
俄狄浦斯那种“弑父娶母”
的歧途与困苦，其所揭示的正是人自身的复杂性以及文明的悖谬：人向往文明，但自然天性对来自文明的束缚似乎有一种本能的拒斥，这使得人陷入了命定的两难境地。
《俄狄浦斯王》代表着古希腊悲剧艺术的最高成就。
全剧采用倒叙手法，设置了一系列悬念，从而使剧中矛盾冲突高度集中。
剧中情节包括两大部分，一是俄狄浦斯为抗争弑父娶母的命运愤不回国，浪迹忒拜，却一步一步地落进了命运为他预设的陷阱；二是俄狄浦斯认真追查杀害先王的凶手，最后登上祭坛，自甘放逐。
对此，悲剧却从追查杀害先王的凶手写起，而将主人公反抗弑父娶母命运的过程作为背景予以展示。
这样，纷繁复杂的事件、盘根错节的矛盾通过“倒叙”
手法，如同剥笋般严密、完整地展示出来，造成了一系列观众洞若观火而剧中人茫然无知的戏剧悬念，达成了强烈的艺术效果。
“突转”
和“发现”
手法的妙用是悲剧在结构上的另一特色。
剧情围绕谁是凶手和追查凶手的过程展开，随着俄狄浦斯逐步发现自己的身世之谜和揭示自己的命运之谜而走向**。
剧中俄狄浦斯从“顺境”
渐次转入“逆境”
的过程跌宕有致，撼人心魄。
第一次突转是王后为解除俄狄浦斯的疑窦而回忆先王被害的细节，不意间却使俄狄浦斯发现了自己的“嫌疑”
；第二次突转是科林斯报信人为了让俄狄浦斯回国继承王位而坦言他并非科林斯王后所生，从而让他顿悟自己并未逃脱可怕的厄运。
这样，每一次突转就伴随着一次可怕的发现，逐步把主人公推向了悲惨的境地和痛苦的深渊。
在《俄狄浦斯王》里，作者还对戏剧形式进行了广泛的革新。
他在剧中不描写天神，而是刻画颇有独立精神的个性鲜明、丰富多彩的人；他善于描写人物，往往三言两语就能使之栩栩如生；他使人物性格成为剧情发展的动力，从而创造了世界戏剧史上最早的性格悲剧。
他还在剧中加进了第三个演员，并使歌队参与剧情，这就丰富了戏剧的情节和内容，使希腊悲剧在形式上趋于完善。
思考题：
1.古希腊戏剧是怎样起源的？
2.埃斯库罗斯为什么被人们誉为“悲剧之父”
？
3.欧里庇得斯对悲剧艺术有什么贡献？
4.俄狄浦斯之“命运悲剧”
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