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茹科夫斯基（1783—1852），是俄国浪漫主义诗歌的奠基人。
他的诗歌受感伤主义的影响，善于描写人的内心感觉、梦幻世界和自然风光，也善于从俄罗斯民间文学中汲取养料，其代表作有《斯维特兰娜》《乡村墓地》《十二睡美人》等。
继之出现的是十二月党革命诗人雷列耶夫（1795—1826），他的卓越诗篇是根据17世纪史实写出的长诗《伊凡·苏萨宁》，诗中热烈歌颂了为祖国命运英勇斗争的爱国者。
普希金（1799—1837）是俄国浪漫主义文学最杰出的代表，同时也是俄国现实主义文学的奠基人。
他以高度民族性和真正独创性的大量创作，为19世纪俄国文学开辟了前进的道路。
普希金早年的诗作有鲜明的政治倾向性，对自由的歌颂乃基本主题。
《自由颂》（1817）揭露沙皇的黑暗统治，《致恰达耶夫》（1818）预言专制制度必然灭亡，《乡村》（1819）抨击野蛮的老爷。
这些政治抒情诗，表现了十二月党人的革命思想和情绪，充满了反对专制暴政、歌颂自由解放的革命**，诗人因此而获罪于沙皇，被放逐到南俄。
流放期间，普希金的革命情绪进一步高涨，不但发表了《我惯于战斗》《短剑》（1820）等政治抒情短诗，而且创作了《高加索的俘虏》（1821）、《强盗兄弟》（1822）、《巴赫切萨拉伊的泪泉》（1823）、《茨冈》（1824）这组“南方长诗”
。
这些叙事诗，鼓吹反叛，高标自由，突出地刻画叛逆英雄的非凡性格，描写主人公巨大的精神力量，同时也谴责了个人主义。
在艺术上，“南方长诗”
的情节扑朔迷离，充满异国情调。
它们既是俄国文学中典范的浪漫主义作品，又最早地预示了诗人创作向现实主义的过渡。
1826年秋，新沙皇尼古拉一世在残酷地镇压了十二月党人的起义之后，为了监控诗人和点缀宫廷，将普希金召回莫斯科。
普希金在最严厉的审查下，继续高唱“旧日的颂歌”
，其《致西伯利亚的囚徒》（1827）、《阿里昂》（1827）、《1827年10月19日》（1827）、《毒树》（1829）、《纪念碑》（1836）等诗歌，对十二月党人的事业做了崇高的评价，对自己一生的文学创作进行了总结。
1830年9月，普希金因故在波尔金诺耽搁了3个月，一时灵感泉涌，完成了40多部作品，史称“波尔金诺的秋天”
。
在此期间完成的《别尔金小说集》，奠定了俄国现实主义散文艺术的基础，其中的《驿站长》开创了俄罗斯文学中以“小人物”
为主题的先河，乃是果戈理的《外套》和陀思妥耶夫斯基的《穷人》的先声。
《叶甫盖尼·奥涅金》（1823—1830）气魄宏伟，画面广阔，堪称俄国文学的第一座丰碑。
小说描写彼得堡贵族青年奥涅金因为父亲**尽了家财，只好到乡下去继承伯父的遗产，为此结识了乡村小姐塔吉雅娜。
奥涅金的卓尔不群引起了后者情感的颤动，她主动写信表白自己的恋情，却遭婉拒。
奥涅金在决斗中误杀了友人连斯基，被迫浪迹天涯。
后来，奥涅金回到首都，转而狂热地爱上了已经成为将军夫人的塔吉雅娜；爱情攻势受挫，他又开始了新的流浪。
奥涅金是19世纪二三十年代俄国进步的贵族知识分子的典型形象。
这个形象的觉醒、叛逆和迷惘，为“当代俄罗斯人的不治之症”
提供了生动的写照。
奥涅金的形象以其鲜明的时代特征，开创了俄国文学中“多余的人”
系列形象的先河。
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