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，这是他的整套理论的出发点和现实依据。
与拉斯柯尔尼科夫相对立的索尼雅的线索，体现着他的“理论”
问题的正面解决——对人类的爱、为人类而受苦和勇于自我牺牲。
小说的中心情节是拉斯柯尔尼科夫的故事，直接体现着他的“超人”
哲学及其破产的过程。
而卢仁的线索则是主要情节的补充，从日常生活方面间接地体现了这种“理论”
，表明拉斯柯尔尼科夫所向往的“超人”
与那些为非作歹的恶徒，与那些在通行的道德范围之内不断犯罪的统治阶级代表人物毫无区别。
卑鄙之徒卢仁是个生意人，在日常生活中实践了拉斯柯尔尼科夫的“有权犯罪”
思想。
因此可以说，《罪与罚》讲的不是一项犯罪，而是若干起犯罪及其所受到的惩罚。
拉斯柯尔尼科夫企图通过流血的途径成为人类命运的主宰者；索尼雅是卖**妇，也在犯罪，但她是在作自我牺牲，如果说她也有罪，那么她仅仅是对自己犯了罪，因此不该受到惩罚；卢仁不断犯罪，但他从不越过资产阶级法律所容许的范围，因此受不到惩罚。
拉斯柯尔尼科夫与警察机关的周旋，不构成独立的情节线索，而跟他的自我斗争融为一体。
思考题：
1.谈谈陀思妥耶夫斯基笔下的“小人物”
。
2.《地下室手记》是一部怎样的作品？
3.拉斯柯尔尼科夫是一个怎样的人物形象？
4.何谓“复调小说”
？
5.陀思妥耶夫斯基小说中的哲理倾向与一般哲理小说有何不同？
原典选读
《罪与罚》（节选）
（俄罗斯）陀思妥耶夫斯基
第一章
七
和上次一样，门又闪开了一条缝，又是两道尖利的猜疑的目光从黑暗里向他射来。
这当儿，拉斯柯尔尼科夫惊慌失措了，差点犯一个严重的错误。
他怕老太婆由于只有他们两个人而惊慌失措起来，他也不希望他的神色引起她的猜疑，所以他拉住了门，尽力往自己一边拉，不让老太婆再把门关上。
看到这个情形，老太婆并没有把门往自己一边拉回去，但也不放开门锁的把手，因而他差点儿把她连门带人拉到楼梯上来。
因为她站在门口不让他进去，他就向她直奔过去。
老太婆惊愕地往一边跳开了，想要说话，可是舌头仿佛不听使唤，圆睁着眼睛直瞅着他。
“您好，阿廖娜·伊凡诺夫娜，”
他尽力用随便的口吻说起话来，可是声音却违背了他的意志，结结巴巴地发抖了。
“我给您……带来了一件东西……咱们最好到这边……有亮光的地方去……”
他撇下她，未经邀请，就走进屋子里去了。
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