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夫画，天下变通之大法也，山川形势之精英也，古今造物之陶冶也，阴阳气度之流行也，借笔墨以写天地万物而陶泳乎我也。”
这是石涛论变化的一章中最精辟的见解。
历来论画的著作很多，与此相同的意见似乎也有，但是没有石涛说得透彻。
我们从石涛的言论中可以理解，中国画是有它的特殊技法的，正如其他艺术创作有自己的技法一样。
但是画家不应该被这些技法所束缚，而应该善于变化运用这些技法，创造新的技法。
从前听说齐白石“晚年变法”
，面目一新，大家都很佩服。
画史上还有许多画家“变法”
成功的例子，也常常受到称赞。
看来，他们的“变法”
都是自然而然地如水到渠成似的。
如果不管三七二十一，盲目地乱变，急于求变，以至于为变而变，那恐怕就不对头了。
变不应该是我们的目的。
如果仅仅满足于变，以变为目的，不管怎么变，只要变了，就以为都是好的，这有什么意义呢？
实际上，所有的国画家虽然画的都是中国画，有他们的共同点。
可是，不同的画派有不同的风格，不同的画家又有不同的风格上的特点。
这些不同的风格或风格上的特点，总是在不断地形成中，也在不断地发展变化中。
换句话说，任何画派和任何画家，无时不在形成着一定的画风和画法，也无时不在发展变化中否定原有的画风和画法，而创造新的画风和画法。
从这个意义上说，变化总是有的，只是多少不同，快慢不同，有的明显，有的不明显罢了。
因此，用不着揠苗助长，硬要它变。
尽管有的人宣称，他已经变了，你倒无妨冷静地看看到底他变了什么。
比如说，有的人拿出来的作品，在思想内容、表现形式、构图和手法等方面并没有什么新东西，仅仅在用笔或用墨的时候，或浓、或淡、或软、或硬、或干、或湿，有了某些变化。
甚至于这种变化，有的还不如原来的和谐、一致，反而造成了风格上的不协调。
那末，我们能不能说这样的变也是好的呢？
由此可见，变不一定都好，不变也不一定都不好。
在这些地方非常需要对具体问题进行具体分析，提倡实事求是的态度。
关键在于创造条件，积极鼓励画家们，不断地努力提高自己的思想政治水平，对客观事物做到深刻的研究，根据不同的题材和描写对象，运用正确的艺术手法，把我们这个时代的面貌，从各外角度表现出来。
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