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何也没有急著回答，而是翻开笔记本，拿起笔，在空白页上画了几条线。
“学姐，你看过《广岛之恋》吗？”
他问。
“当然。”
“那《时光倒流七十年》呢？”
“也看过。”
何也笑了笑：“那就好，其实我说的这两个电影中，有一个简单的概念——双线敘事。”
“而且还是不同时空的双线敘事。”
他翻开笔记本后面的一页，然后在纸上画了两条平行的线，又在两条线之间画了几道弧线。
“学姐，现在市面上常规的电影敘事方式是线性敘事，一条线走到底，起承转合也都是在一条线上，观眾在看的时候就很容易推断出后续的剧情。”
“这样敘事的有一个好处，那就是拍摄相对容易，故事也相对简单，不会有惊喜，也不会有太多失望，但《银杏，银杏》这个故事，如果只拍一条线，会太平淡。”
“一个男人在树下等五十年，有什么可拍的？观眾看十分钟就看腻了。”
俞非鸿的眉头微微皱起，但没有打断他。
“所以，我们要做的，是让『等待变成『寻找。”
何也指著纸上的两条线：“一条线，是前世。
男主是乱世中的志士，女主是温婉的闺秀。
两人在银杏树下相识、相知、相爱，然后男主赴死，魂魄困於树下。”
“另一条线，是今生。
女主是现代都市的女孩，偶然闯入古剎，被满树银杏吸引，开始频繁做梦。
梦里总有一个青衣男子在银杏树下等她，可她看不清他的脸。”
“两条线並行，互相交织。
今生的每一次探寻，都会触动前世的记忆碎片；前世的每一段执念，都会化作今生的梦境与心悸。”
“观眾跟著女主一起，一点一点揭开真相，一点一点拼凑出那段被遗忘的爱情。”
听著何也的讲述，原本还不以为然的俞非鸿，眼睛渐渐亮了起来。
“这样一来，故事就不是『等待，而是『寻找。”
何也阐述著这样拍摄的好处：“观眾不是在等男主释然，而是在等女主想起，就会一直被调动著情绪。”
“等她终於想起一切的时候，男主已经释然了，准备离开了。”
“她想留住他，但他笑著摇头，说：『我等了你五十年，就是为了看你一眼。
现在看到了，够了。”
“然后他消散了，银杏叶落了一地。”
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