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但是，我们的剧组人员，包括服装、道具甚至群众演员，比人家可差了一大截。
如此一来，基本功就不扎实了。”
赵晓宇接着说：“这几年中国电影的井喷行情，把我们的弱点暴露无遗。
每年成百上千部电影的产出，需要多少摄影师、服装师、道具师，以我们的人才储备根本不够。
到头来，一个刚从电影学院毕业的大学生，就能担任一部电影的摄影；一个卖盒饭的民工跟导演混熟了，也能捞个道具的活儿干。
而在好莱坞，从普通工作人员到助理道具师直至道具师，往往需要七八年的积累。”
赵晓宇又说：“我在好莱坞的一个剧组待过，人家的道具师是常春藤名校的硕士。
就为了剧中一段两人谈话的镜头，道具师专门去图书馆查资料，搞清楚那个年代人们用的茶杯是什么款式。
后来在市面上买不到这种茶杯，又去欧洲的工厂定制了一套。
这在中国，简直难以想象。”
“第二个原因呢？”
丁一夫问。
赵晓宇说：“就是逐利到极致的电影体制，让每一个电影人都心浮气躁。
举例来说，在中国花一年时间拍出的一部电影，结果却是半天定生死，三天定成败。
一个上午的时间审片，要是没通过，直接判死刑了。
上映三天如果票房起不来，院线就会压缩排片率，这部片子的结局也就可想而知。”
赵晓宇叹了一口气：“中国电影的盈利模式太单一，只能依靠票房。
美国的七层窗口发行模式，能保证片方有一个比较长久的收入。
在美国，有影院、有线电视的‘单片付费’频道、有线付费电影频道、家庭录像、有线电视、无线电视及地方电视台等七个窗口，保证电影从上映到下线三年后都能有收入。”
丁一夫拿起筷子给赵晓宇夹菜：“在其他领域，产品的口碑跟销量基本成正比。
可为什么电影市场经常出现叫好不叫座的片子呢？”
“丁总是在说我吧！”
赵晓宇苦笑道。
“随口一问，千万别介意。”
丁一夫摆手说。
赵晓宇弹了弹烟灰：“之所以出现叫好不叫座的现象，就是因为票房定生死的体制。
拿我的片子来说吧，请不起大牌明星，上映之前也没法砸钱做营销，黄金档期更轮不到，上映之后自然冷冷清清。
三天之内票房起不来，排片率锐减，后面几天就更没指望了。”
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