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“其实我认为，你可以适当寻求一下马尔蒂尼家族的帮助，毕竟我们都知道，马尔蒂尼对整个意大利来说意味着什么。”
海利说。
图南甚至能够猜出来，说这句话时，经纪人那种纠结的表情，因为她从这句话里听出来某种心理上的压力。
图南能猜出海利的看法——这个时期意甲就是小世界杯，大部分的巨星都聚集于此，而马尔蒂尼在意大利享有独特的地位。
单说切萨雷·马尔蒂尼，意甲很多教练都是他的队友和朋友，而他也担任过国家队青年队教练，教导过几乎意大利所有的年轻球星。
如果切萨雷和他的老朋友和弟子们打一个招呼，那么那些巨星们肯定会响应她的电影，票房在意大利大爆肯定是指日可待的事。
如果图南没有和竹马保罗在某种程度上达成和解，这番话一定会让她产生逆反心理，毕竟花费了很大的功夫远离了足球，去给自己的事业争取一个机会。
最后兜兜转转又回到起点。
甚至看起来还在倒退，这一次如果回去，再想要冲破压力自己出来打拼显然要难上百倍，这么一想确实很容易让人产生心理压力。
残酷吗？
名利场里本来就有无数的年轻明星们灯光过后就会黯然退场，导演又会好到哪里去？
更何况这是意大利的九十年代，对一位女导演来说，就是这样，容错率就是这么的低。
但此刻图南只觉得海利的想法很明智，她庆幸自己一开始选择了这条道路。
能够一开始就凭借纪t录片站稳脚跟，在米兰混了个脸熟，好像成了命运的一步妙棋，比大多数人都要有好运和实力。
“前段时间我给AC米兰拍摄的纪录片引起了很好的反响，他们的主席贝卢斯科尼邀请我继续拍摄下一个赛季新的纪录片。”
“真的吗？太好了，看来新电影的素材不用发愁了……”
“是的。”
图南有一种预感，假如拍摄的很好，这部电影一定会大爆特爆，不是那种寻常意义上的票房大卖，而是肯定会受到国际足联和欧足联的关注，在国民度上，有很大的提升。
张艺谋导演为什么在晚年频频拍摄烂片，却依旧能够被称为国师，不就是因为他是北京奥运会的总导演，打造出了震撼全球的视觉盛宴。
这种对宏大叙事的驾驭能力、对文化内核的精准提炼，是其他导演难以企及的。
要知道，导演的地位有时候是不会和影片的票房挂钩的，就像某些文艺圈的导演，明明票房一塌糊涂，但架不住众人追捧，地位高绝。
即便是整天拍大烂片，架不住拿奖拿到手软，得到了影迷和业界的肯定，就是有人愿意投资捧其臭脚，而那些拍摄出好的商业片的导演，一部电影扑街，下一部电影，很可能就会面临无戏可拍的窘境。
说了这么多，那国民认可度有啥用呢？
参考一下足球球星为什么比其他的体坛明星地位高——一些高中都没有毕业的家伙，经常对政治发表一些偏激的理论，造成巨大的影响力就知道，国民认可度究竟有多重要。
简而言之，这就像是观众颁发给导演的奖项，和各种电影节的奖一样，能够让一位导演的地位大幅度提高。
并且这种提高，因为有着广泛的群众基础，所以非常的扎实，不是那种靠金奖银奖堆出来的名号可比的。
虽然电影圈有着复杂的规则，复杂的人际关系，复杂的地位阶梯，但其实最本质的核心也很简单，你有观众缘，你就能有权力有地位。
拍摄地时间很长，素材也很多，图南需要天天住在工作室，几乎每天一睁眼，就是和电脑、剪辑师赫里斯作伴。
之前图南拍摄了很多的素材以供剪辑的时候选择，她惯常用的拍摄方法，就是通过主场拍摄，确认后期有足够多的镜头，从远景到近景再到特写、切入、切离……
粗剪的时候，图南在旁边看着，几乎每个镜头都要过问，毕竟拍摄出来的是素材，一个差劲的剪辑师，就有可能毁掉她前几个月所有努力的成果。
但是精剪的时候，只是看了两三天，她就约定给赫里斯更多的权限，因为这位是值得信任的剪辑师，在这段时间，她不需要时刻守在工作室，可以出去和比埃尔霍夫约会，和卡米拉他们一起吃饭，讨论接下来的电影思路。
只需要在固定的时间和剪辑师交流，比如早晚各一次，以比较集中的方式来得到剪辑成果的反馈，顺便给剪辑师说些鼓舞的话。
毕竟剪辑工作，确实是有些枯燥的。
这位剪辑师是德国本地的，男主角瓦叔推荐，受到业内的好评，果然贵是有道理的，操着大剪刀的德国佬居然能够把一些支离破碎的表现，剪辑得妙如天成。
图南觉得光是这份剪辑的手艺，也不是一般人能有的——出色的剪辑师会自己统管素材、寻找突破，锦上添花，大大缩短导演的时间。
不过出于一位导演天生的警觉，图南对剪辑的态度很谨慎，不但会审看赫里斯的精剪镜头，还会每隔几天时间，就要和剪辑师重新确认，“我们再继续谈一谈接下来的剪辑思路。”
事实上，剪辑师赫里斯也对能和图南这样的导演合作感到很高兴，因为如果某一个片段，不能感到满意，一般的导演可能会说，“这个场景需要增加一些刺激感”
。
这种模糊的反馈，是最让剪辑师崩溃的。
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