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它含有“马后桃花马前雪，出关争得不回头”
的意味，表现出对汉宫、对长安的深切依恋之情。
句中“酸”
“射”
二字，新奇巧妙而又浑厚凝重。
特别是“酸”
字，通过金铜仙人的主观感受，把彼时彼地风的尖利、寒冷、惨烈等情形，生动地显现出来。
这里，主观的情和客观的物已完全糅合在一起，含义极为丰富。
诗人时而正面摹写铜人的神态，时而又从侧面落笔，描绘铜人四周的景物，给它们涂上一层忧伤的色调。
两种手法交互运用，使诗意开阖动**，变幻多姿，而又始终围绕着一个“愁”
字，于参差中见整饬，色调统一，题旨鲜明。
“魏官”
二句，侧重描写客体，“空将”
二句则改写主体，用第一人称，直接抒发金铜仙人当时的思想感情：在魏官的驱使下离别汉宫，作千里之行。
伴随着“我”
的唯有天上旧时的明月而已。
事情发生在三国时期而称月为“汉月”
，它抒发的是一种怀旧的感情，正如王琦《李长吉歌诗汇解》所诠释的：“因革之间，万象为之一变，而月体始终不变，仍似旧时，故称‘汉月’。”
金铜仙人亲身感受过武帝的爱抚，亲眼看到过当日繁荣昌盛的景象。
对于故主，他十分怀念，对于故宫，也有着深厚的感情。
而此刻坐在魏官牵引的车子上，渐行渐远，眼前熟悉而又荒凉的宫殿即将隐匿不见，抚今忆昔，不禁潸然泪下。
“忆君”
句中“泪如铅水”
，比喻奇妙非凡，绘声绘色地写出了金铜仙人当时悲痛的形容——泪水涔涔，落地有声。
这种感怀旧事、恨别伤离的神情与人无异，是“人性”
的表现，而“铅水”
一词又与铜人的身份相适应，婉曲地显示了他的“物性”
。
这些巧妙的表现手法，成功地塑造出金铜仙人这样一个物而人、物而神，独一无二，奇特而又生动的艺术形象来。
末四句写出城后途中的情景。
此番离去，正值月冷风凄，城外的“咸阳道”
和城内的“三十六宫”
一样，呈现出一派萧瑟悲凉的景象。
这时送客的唯有路边的“衰兰”
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