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（三）墨法
指的是用墨之法。
古人云“墨分五色”
，意即在书法作品中，墨色变化丰富。
一般可以分为五种：浓、淡、干、湿、枯。
现代著名画家黄宾虹先生分得更为细致，说墨法有七种：积墨、宿墨、焦墨、破墨、浓墨、淡墨、渴墨。
明人董其昌在《画禅室随笔》中说：“字之巧处在用笔，尤在用墨，然非多见古人真迹，不足与此窍也。”
说明了用墨在书法创作中的地位。
宋姜夔《续书谱·用墨》云：“凡作楷，墨欲干，然不可太燥。
行草则燥润相杂，以润取妍，以燥取险。
墨浓则笔滞，燥则笔枯，亦不可不知也。
笔欲锋长劲而圆：长则含墨，可以取运动；劲则刚而有力，圆则妍美，予尝评世有三物，用不同而理相似：良弓引之则缓来，舍之则急往，世俗谓之揭箭；好刀按之则曲，会之则劲直如初，世俗谓之回性；笔锋亦欲如此，若一引之后，已曲不复挺，又安能如人意邪？故长而不劲，不如弗长；劲而不圆，不如弗劲。
纸笔墨，皆书法之助也。”
清包世臣《艺舟双辑·述书下》云：“画法字法，本于笔，成于墨，则墨法尤书艺一大关键已。
笔实则墨沈，笔飘则墨浮。
凡墨色奕然出于纸上，莹然作紫碧色者，皆不足与言书；必黝然以黑，色平纸面，谛视之，纸墨相接之处，仿佛有毛，画内之墨，中边相等，而幽光若水纹徐漾于波发之间，乃为得之。
盖墨到处皆有笔，笔墨相称，笔锋着纸，水即下注，而笔力足以摄墨，不使旁溢，故墨精皆在纸内。
不必真迹，即玩石本，亦可辨其墨法之得否耳。
尝见有得笔法而不得墨者矣，未有得墨法而不由于用笔者也。”
一般来说，字体不同，用墨略有差异。
篆书、隶书、楷书因为书写节奏较慢，笔笔写来，有条不紊，主要表现用笔的微妙。
一般用墨较干，处于枯润之间。
尤其是小楷，更为精妙，蘸墨更少更浓，可谓是“惜墨如金”
。
行书、草书因为流畅之故，用墨要比楷书、篆书、隶书淡一些，由于连笔的缘故，墨色的变化更为丰富生动。
狂草更是如此，有“泼墨如水”
之说（见图6-2-9）。
图6-2-9明清书法作品的用墨
（四）章法
章法指安排布置整幅作品中，字与字、行与行之间呼应、照顾等关系的方法。
又被人称为作品“布白”
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