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顾名思义，导演要预先画好每一幕镜头的草稿，是特写还是远景，是俯视还是仰视，几个机位从何处拍，几个人物分别是什么站位，如果是运动镜头的话还需要标注上推拉摇移的说明。
导演的亲笔分镜便是他脑中整个故事的“先锋”
，有了分镜，拍摄时会简明清楚，也方便其他相关部门的协作。
只是鉴于很多导演没有系统学习过绘画，他们创作的脚本分镜大部分都是“火柴人”
，只要自己能看懂就成。
随着现在工种的逐渐细分，有些导演会把画分镜的工作交付给专业的分镜画师，部分经验丰富的摄影师也会自绘分镜和导演讨论。
于归野见过很多“分镜”
，精美绝伦的有，潦草到看不懂的也有。
在他点开燕其羽传来的分镜图包之前，他其实是带了一些不以为意的——电影拍出成品才好看，漫画当然要画完才叫漂亮。
可短短一个呼吸之间，他立即被屏幕上的画作带入一个瑰丽壮美的世界。
燕其羽所绘制的一草一木一人一景，即使只是粗粗勾出形状，带来的震撼仍然可以用“动人心魄”
来形容。
直到这时，骄傲的“归野大神”
才意识到，漫画分镜和电影分镜是截然不同的。
电影分镜是镜头的集合，是一种辅助；而漫画分镜是画功的基础、背景的铺设、是人物的互动、是对白的穿插、更是故事的延续。
漫画分镜更讲究视觉动态的延续性。
比如同样是下楼梯的动作，在电影分镜脚本里，导演会在楼梯侧面安排一个机位，拍摄人物步行下楼的侧影；而在漫画分镜里，则需要一连串的图去连起来这个动作，让读者能够意识到他不是“站”
在楼梯上，而是在往下走。
燕其羽的分镜功底很深，她有天份，肯吃苦，短短几年的成长甚至比得上一些漫画老手。
她不仅在“格子”
里绘制漫画，她更打破了“格子”
，让人物更自由，让画面更饱满。
《苍穹之梦》第一页的开场，是枪林弹雨的天空。
母舰冲破云层，只露出一角，无数机甲战士如飞蛾扑火，舍身忘死的扑向天空中的异族。
而在这战火纷飞的天空下，一只憨头憨脑的球形机器人站在苍穹之下，正四处张望着什么。
这一幕对比十分鲜明，恢弘大气与呆萌可爱，一下就抓住了读者的视线，让人十分想知道这个机器人的身份，以及这场战事因何而起。
于归野迫不及待的往后翻去。
镜头追逐着球形机器人的向前走去，这个圆滚滚的机器人有三只粗壮的脚，可以稳稳的支撑住它，应对恶劣的地形。
它深一脚浅一脚的在战地里走着，忽然，一只缺了一条腿的机甲奄奄一息的躺在泥泞当中，而它的驾驶员正艰难的从驾驶舱里爬出。
球形机器人的“眼”
中有红光闪过，它迅速捕捉到了生命迹象，加快速度冲到伤员面前，圆滚滚的身子上伸出几只机械臂，迅速掰开驾驶舱，把浑身是血的驾驶员救了出来，塞到了自己的驾驶舱里。
下一个镜头跳转了驾驶舱里。
球形机甲的驾驶舱比一般机甲的要大很多，但也仅仅只有三个座位而已，可现在除了主驾驶位上坐着一位女驾驶员，剩下的两个座位全被拆了。
机舱的后半部分被六个鼻青脸肿的机甲驾驶员瓜分，而这次被搭救的人则是第七个。
机甲驾驶员都是大块头男性，他们像鹌鹑一样彼此紧贴着，连抬手都没有办法。
这时，球形机甲的女驾驶员回头看了一眼他们，她头上戴着头盔，观众仅能看到她形状纤瘦的下颌。
她开口说了第一句台词。
“一个，两个，三个……七个，很好，任务超额完成。”
紧接着，她操纵球型机甲扛起地上丢了一条腿的人形机甲，开足马力，向着战场边缘飞驰而去。
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