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评审环节要开始了，我坐在参赛选手席第一排，腰板挺得笔直，双手规规矩矩地放在膝盖上——这是我模仿了无数次的姿势，和她当年在课堂上讲课的模样分毫不差。
视线像黏人的藤蔓，牢牢缠在评委席最外侧的她身上，确认着这份独属于我的归属。
脑海里早把接下来的场景演练了千百遍：如果她认可我的作品，我就顺势提起课堂上的过往，让她想起我们的默契；如果她敢质疑我，我就用她当年的话反驳她，戳中她藏在心底的痛点，让她再也无法回避我。
我甚至预设了她被我打动后，眼神变软、主动和我说话的画面，嘴角忍不住微微上扬，心脏在胸腔里跳得欢快。
她坐在评委席最外侧，刻意把椅子往旁边挪了挪，和参赛选手席拉开距离，那点小心思简直可笑。
我知道她在怕什么，怕我靠近，怕我们的过往被人发现。
她肯定提前翻了我的《残垣里的光》，在笔记本上偷偷标注着所谓的“问题”
——无非是“镜头过度聚焦老人落泪”
“未做隐私保护”
“煽情过度”
这些无关痛痒的话。
她深吸一口气的模样，我隔着距离都能想象到，肯定是在心里给自己做心理建设，告诉自己要“客观公正”
“不掺杂私人情绪”
。
她以为这样就能掩饰对我的在意？以为这样就能把我推开？太天真了。
她不过是想引导我“走正确的路”
，怕我重蹈她的覆辙，说到底，还是在乎我的。
主持人走上台，啰里啰嗦地介绍评审规则，反复强调“纪实创作的伦理边界”
“保护采访对象”
，这些话我听得耳朵都快起茧了。
我知道她肯定在认真听，甚至会跟着点头，她就是这样，对这些所谓的“规则”
有着近乎执拗的坚守。
很快，大屏幕亮起，我的《残垣里的光》开始播放。
拆迁老人布满皱纹的脸占满画面，他们讲述着被子女抛弃、无家可归的痛苦过往，泪水顺着脸颊滑落，旁白的语气带着刻意的煽情——这都是我精心设计的，我要让所有人都感受到这份苦难，更要让她看到，我继承了她当年的创作初心，我是最懂她的人。
我没看屏幕，眼睛一直盯着她。
当镜头切到“老人讲述子女不孝”
的片段时，我看到她的眉头微微蹙了起来。
心里瞬间涌上一阵狂喜：她被打动了，她认可我的创作了！
我就知道，我的作品能戳中她。
可我怎么会知道，她此刻心里满是恐慌，脑子里想的全是林慧的影子——她怕这些老人因为过度曝光，遭到子女的报复，怕他们像林慧一样，被镜头推向深渊。
她的担忧，在我眼里，全成了“被打动”
的证明。
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