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第四节
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中世纪的雕塑和绘画大多不注重写实，而是追求象征化、平面化、装饰化的效果，尽管如此，仍不乏富于表现力的佳作，在此仅举几例。
约在969—976年创作的木雕《杰罗十字架》（187厘米×165厘米）是科隆主教杰罗送给教堂的礼品，与真人一般大小，恢复了古代的圆形雕塑，是神圣罗马皇帝奥托时代的经典作品。
木雕（木制彩漆镀金）所表现的耶稣受难具有惊人的写实效果，耶稣的头低垂着，腹部肌肉松弛，下垂的人体仿佛被拉长，比例颇有些夸张，凸显出耶稣身体所承受的巨大痛苦，同时也将受难升华为一种至上的美。
1183年左右制作的阿诺圣体匣（AnnoS）呈房屋形状，匣子本身是不可被打开的全封闭空间，用以保存科隆大主教阿诺的遗骨，也就是大主教下令为自己制作的一座微型移动墓穴。
匣子周围是一圈镀金的柱子，柱顶配有装饰性头像，包括天使、使徒和大主教的头像；山形屋顶一字排开。
整个匣子看上去金碧辉煌，装饰华丽典雅，手工技艺精湛，展现出高超的宝石、珐琅制作和金匠工艺。
创作于10世纪左右的青铜浮雕精品位于希尔德斯海姆主教堂的两扇大门上，是当时德国最为富丽堂皇的青铜雕塑。
作品高5米，齐高的左右场景各由8个画面组成，取自《创世纪》和《新约》里的故事，在含义上有着关联对应。
画面背景极其简单，人物塑造虽然比例不太准确，却表情丰富，姿态生动。
接着我们看看中世纪晚期的四幅绘画作品。
一幅是创作于1425年左右的油画《受难基督》（DerSsmann），画家是位僧侣，曾在巴黎大学学习绘画。
画面底部为金色，金框内镶着一道蓝条边框，上面对称地缀满金色玫瑰，既有装饰作用，又象征着圣母。
受难基督的身体被一位天使托着，天使的脸露出一半，这凸显出画面空间的纵深感。
耶稣的头歪斜着，胳膊弯曲，右侧伤口流着血，身体呈尸体般的灰黄色，与金色背景形成色彩对比。
受难者的孱弱身躯容易引起观者的怜悯和悲恸，激发其宗教情感。
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