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帝王的统治术不仅在于驾驭民众，而且需要懂得充分展示其统治理念，彰显其威严仪表和煊赫权势，赢得世人的喝彩。
百姓通过观看庆典，真切感受到国君的气场。
由此可见，宫廷人员都是庆典活动的演员，君主和皇室成员更扮演着重要角色。
17世纪，各类戏剧发展成规模宏大的复杂艺术形式，其重要组成部分是布景（Kulisse），为此虚拟出多维空间，甚至采用机械装置，使彩车或马车上的众神或天使腾空而起。
一出戏的价值高低常常用舞台布景的数量以及耗费的人力物力来衡量。
这种布景处理方式也反映出巴洛克时空结构的基本原则，即限定、打破、再限定、再打破：
巴洛克空间的“秘密”
不在于无限性，而是对此的幻觉。
这种幻觉源自对“更远”
空间的独特切进，发生在每当我们仿佛打破或穿越边界之际，这些边界受到更大范围的限定，也就是说，每当对空间进行肯定，对其的否定就会接踵而至……真正的巴洛克空间源于冲突：先是设定一些巨大边界，随即借助通俗戏剧来展现边界之外的景观，以便否定边界……[6]
这表现出巴洛克艺术对时空的异常敏感和对无限性的迷恋渴求。
在巴洛克的戏剧框架结构中，时空彼此交错、相互转换，两者的界限变得模糊。
巴洛克戏剧之所以谋求带给观众视听上的冲击震撼，营造出通天达地般的时空幻觉，是为了建立此世与彼界之间的关联，启发人们反思生命的虚空无常，例如以巨幅油画作为舞台背景，以便将观众的目光引向无限深处。
戏剧舞台与现实层面处于游弋游戏状态，其精神根源在于，把一切皆视为虚幻不实的假象（S）。
游戏（Spiel）和戏剧（Schauspiel）遂成为巴洛克世界观的浓缩与象征。
茨温格宫里防火防盗最严密的展馆是绿穹珍宝馆（DasGrüneGew?lbe），这是欧洲最大的珍宝馆，收藏着奥古斯特二世的珠宝首饰及金雕艺术品。
我们可以看两件代表性作品。
63厘米高的小型雕塑《摩尔王爵》（Mohrenfürst，1724）图4-14由雕塑家佩尔莫瑟尔与金匠师丁林格尔（JohannMelglinger）共同设计制作而成。
全身黝黑的摩尔王上身**，兴高采烈地端出一个大盘子，上面满满地盛放着翡翠这一西印度特产。
宝石的展示通过戏剧性场面和有异国情调的人物形象来表现。
图4-14佩尔莫瑟尔与金匠师丁林格尔，雕塑《摩尔王爵》，1724
丁林格尔的经典作品《国君奥仁·策普生日时的宫廷朝贺》（DerHofstaatzuDelhiamGeburtstagedesGrossm-Zeb，1701—1708）图4-15是他与两个兄弟、十四名助手花了七年工夫塑造完成的。
这件复杂的工艺品共用了5500颗宝石，143厘米宽的台座完全用银子打造而成，中间部分以金子为材料，看上去仿佛双重戏台。
台座中间高坐着1677年就位的印度国君，各级官员正在向君主恭贺生日，献上五花八门的生日礼物，包括稀有动物、骏马、钟、咖啡器等，反正是让西方君主看了也会垂涎三尺的宝物。
所有人物都用金银搪瓷等材料制成，还配上珍贵首饰作为装点。
所有人物都可以被挪动，现实中的君主（奥古斯特二世）可以像下棋或排戏一样随意重置人物。
整个场景是丁林格尔仔细研究印度的旅游书籍和画作后塑造出的，他还为此配了讲解文章，以便观者充分领会各个细节的文化渊源和意涵。
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