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右边屋檐上的一对鸽子讽刺性地影射处于“**期”
的小伙子所怀有的成双成对之愿—情书一定是这一愿望的文字表达，鸟笼则暗示妙龄少女被禁锢而不得自由的生活状态，还有一个不大显眼的隐喻是右边窗户上端带凤凰图案的浮雕，据说是一家保险公司的徽记，可以理解为对“凭窗送情书”
这一冒险举动的嘲讽揶揄。
所有这些暗喻并非为了营造悲剧气氛，而是有助于增添画面的趣味性，给这一微型闹剧添加耐人寻味的注脚。
画面中的天空、阳光渲染出温煦明媚的氛围，油画展现出人生百态中的一个令人莞尔的小插曲。
施皮茨韦格创作于同一时期的油画《永远的求婚者》（DerewigeHochzeiter）图7-12里的场景发生在户外，房屋样式沿袭了中世纪和巴洛克式建筑风格，富于细节装饰；阳光的照射使画面显得半明半暗，画面前方的亮光区里站着一对青年男女，他俩仿佛位于戏剧舞台上，一举一动均被街上楼上的诸位好奇的邻居看得一清二楚。
小伙子右手拿着礼帽，左手恭敬地献上象征爱情的花束，他的穿着打扮—绿裤、黑鞋、黄外套、白手套、礼帽以及精致发型—是毕德迈尔时期的典型装束；女子的衣衫是红（马甲）蓝（长裙）白（衬衣和围裙）的三色组合—施皮茨韦格画中的女性形象往往缺乏鲜明的个性特征，更多代表贤淑妩媚的窈窕淑女类型。
图7-12施皮茨韦格，油画《永远的求婚者》
求婚这一幕赋予日常生活以节日般的氛围，凸显出小城安闲宁静的生活氛围。
值得注意的是，上述两幅油画所描绘的时期在画家创作之际已属过往，毕德迈尔时期已结束了十多年，时代早已被1848年的革命风暴洗礼，画家却仍在创作中继续重现这段业已消失的生活状态，满怀追忆怀想。
我们接着简短地看一下两位维也纳画家的作品。
莫利茨·封·斯维德的油画《在隐居者处的流浪艺人》（EinSpielmannbeieinemEinsiedler，1846）反映了森林隐居处的宁静淳朴生活，流浪艺人不久又将继续漂泊。
在油画《黎明时的告别》（AbschiedimMrauen，1859）图7-13中，天刚蒙蒙亮，一轮镰刀似的月亮挂在天空，小院里陈设简单；男子正推门离去，从他的装束和手中的拐杖可以看出是要远行；临别之际，他目光眷念地再回首，望向楼上放花盆的窗户，一定是在与目送他离去的妻子作无言的告别；画面的黄色基调渲染出感伤的氛围。
图7-13斯维德，油画《黎明时的告别》，1859
画家瓦尔德米勒（FerdinandWaldmüller）的油画《放学后》（DasEunde，1841）中的场景和人物布局显得有些过于戏剧性和规整，明亮的光线照在所有人物身上，显得不自然；孩子们的形象有些被美化，女孩全都是一模一样的俊美形象。
画家刻意展现乡村孩童的活泼可爱、乡村生活的单纯快乐。
他的油画《寺院里的救济汤》（DieKlostersuppe，1859）表现的也是一出理想化的场景，穷人们得到寺院的救济汤，其乐融融，他们的悲苦境遇被粉饰，社会的不公正被掩盖。
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