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据说在他1916年捐躯沙场时，身旁的战时记事本（速写本）里画满了抽象素描。
令人叹息的是，他钟情于马，死亡时也与马相关，他是在骑马侦查时中弹身亡的。
在所有表现主义作品里，最适于挂在客厅里的莫过于奥古斯特·马克的油画。
他是“蓝骑士”
成员中的例外，在创作观念上不在意其他艺术家所强调的精神内涵、宗教情愫、哲学底蕴、抽象表现，认为这些不过是“思想绘画”
（Gedankenmalerei），认为艺术不应是理论思考的结果，而是赋予外在世界以艺术表现形式，通过色彩的感性和形式的匀称展现尘世之美，渲染出生活的兴味盎然以及岁月静好，他的创作题材聚焦于人和景：“对我来说，创作意味着同时展现一切事物，自然、阳光、树木、植物、人类、动物、花卉和壶罐、桌子、椅子、山脉，还有生长变化着的事物的水中倒影。”
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12马克，油画《撑着阳伞站在帽店前的女子》，1914
这种创作观念反映于马克的两幅街景画：《撑着阳伞站在帽店前的女子》（FraumitSonnenschirmvorHutladen，1914）12和《大片的明亮橱窗》（Gro?eshellesSster，1912）彩图46。
褐色、红色、黑色的色调组合营造出温暖闲适的氛围，截然不同于基希纳的都市街景画，着力于描绘现代都市女性与其生活环境（都市消费文化）之间的融合。
驻足帽店橱窗前的女士打着阳伞，被橱窗展品吸引，她独自一人的悠闲静止姿态让人联想到德国哲学家本雅明在《发达资本主义的抒情诗人》（1936）中描写的都市漫游者形象，不过，后者在都市空间中持续漫步，若即若离地感知都市生活中的各种新奇现象，各种感官刺激既是他的审美对象，又是他创作的原动力。
马克画作中的人物当然没有这种深刻的思索与创作灵感，而是现代消费社会中的一员，从她戴的时尚帽子与帽店橱窗陈列品的相似可以推测，她不断被新商品吸引，已是典型的消费者。
在油画《大片的明亮橱窗》中，透明玻璃橱窗里的展品难以辨认，仿佛在玻璃的反光中被分解成了抽象的色彩形体，能让观者大概揣摩商品的材质；只有橱窗两侧的中间区域各有一个具象形态：一匹往左行进的棕色马匹和一位躬身往右驱车的马车夫；这两个形象显然是街景的倒影，这样一来，整面橱窗同时具有镜子功能，反映出女子身后人来车往的闹市街景（画面上没有直接展现出来），交通工具所代表的快速动感与女子驻足观望的静止姿态形成对比。
她的帽子分割成多个色片，看上去仿佛融入了橱窗展品所分解成的色彩与形体组合。
画面右侧是城市房屋立面重重叠叠的抽象造型，与橱窗里和房屋立面被分解了的抽象动态图像相比，人物修长垂直的身形，她身穿的蓝色大衣使得画面显得稳定，成为观者的焦点；商品世界的**虽然显而易见，画面人物的完整身形却在暗示，面对琳琅满目的橱窗展品，这位女子享受这一切绚丽美好的事物，但并未“目迷五色”
，而是仍能保持一定的审美距离。
马克在创作中努力突破绘画与其他造型艺术之间的界限，还设计了许多刺绣和纺织作品，融合了不同的绘画手法，借助点、线、面等造型元素构建出各种富于象征意义的简约形状。
与非科班出身、大器晚成的康定斯基相反，马克曾就读于杜塞尔多夫工艺美术学院，师法象征主义画家勃克林，早期作品色调阴郁；接着，他在巴黎之行中了解了野兽派及其代表艺术家马蒂斯的创作风格；1907—1908年，他待在柏林，在15个素描本里画满了柏林印象，还拜师印象派画家克林特；1914年4月，他在为期两周的突尼斯旅行中创作了37幅水彩画和数百张素描，由此达到绘画艺术的高峰，当时他年仅27岁。
比如油画《土耳其咖啡馆之二》（TürkischesCafeⅡ，1914）彩图47包含了简洁的拼贴图案，既有柔和流畅的色彩与线条，又有严格规整的几何形状；人物的黄色长衫、红色头巾透露出异国情调，红黄蓝绿这些暖色调烘托出温煦朦胧的氛围。
在以夏日为主题的两幅油画中，《绿衣女子》（DameingrünerJacke，1913）彩图48将印象派的鲜亮色彩与表现主义的规整形式有机结合起来。
《树下的女孩们》（M?dterB?umen，1914）彩图49把人物布局分为三个一组，形成对称的远近两组，人物没有具体的五官，装束与绿树、阳光一起构成红、蓝、白、黄、绿的绚烂柔和色调，洋溢着节日般的欢快气氛。
画面右下角是一口圆缸和女孩提在手中的水罐，缸中水面的晃动倒映出明丽灿烂的阳光。
这截然不同于挪威画家蒙克作品中的湖面倒影，其幽黑和凝滞有着让人眩晕的深渊效果，蒙克在1899—1935年以“桥上的女孩们”
为主题创作了12幅油画和多幅版画，人物身着单色长裙，倚着栏杆，整个画面没有光影的跳动、阳光的闪耀，显得比较宁谧静止，具有浓郁的象征主义色彩。
《树下的女孩们》这幅明媚绚丽的油画直到画家生命猝然终结时还摆在他的画架上，浸透了他对生命的热情。
可惜这位早熟的天才在短暂的艺术生涯达到高峰时却因为战争而骤然陨落。
马克在创作中关注现实生活中的欢快绚丽场景，注重和谐匀称的布局、温暖亮丽的色彩，是世纪之交最阳光、最浪漫的德国画家，其作品可谓“视觉之诗”
。
这些不以精神内涵为主导的作品洋溢着生命之美和童话般的晶莹剔透，激发着人们对生命的热爱与向往。
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