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波伊于斯依靠这个整体而活，使他成为一个幻想家，20世纪最后一位幻想家。
[10]
我们最后要介绍的博伊斯作品是其装置《卡普里电池》（Capri-Batterie，1985）彩图60。
他巧妙地把灯泡插座与一只柠檬相连，同样的淡黄色暗示着能量的流通，似乎从柠檬的黄色果肉源源不断地流淌出电能，点亮了灯泡。
作品看上去清新可爱，饶有趣味。
阳光充足的意大利卡普里半岛上的柠檬是大自然孕育出的果实，吸纳了阳光的热量散发而逐渐成熟，在此充当灯泡这一人类发明物的发电站、充电器，而灯泡原本恰恰是用来补充自然能量（日光）之不足的，是现代技术的产物。
博伊斯还附上使用说明：每千小时，请更换电池。
这样算下来，一只柠檬可以提供将近40天的电灯照明！
这一能源“神话”
可以理解为关于能源利用的环保型乌托邦设想，艺术家以幽默而富于童趣的想象力勾勒出一台取之不尽、用之不竭的微型天然能源装置，“寓意着通过整合人造世界与自然达到环境可持续性也许比想象中要简单。”
[11]这一年五月，博伊斯患重病，前往意大利疗养，抵达那不勒斯和卡普里半岛，九月创作了这一装置作品。
半年后，也就是1986年1月23日，在杜塞尔多夫的工作室工作时，他突发心脏病猝死，终年64岁。
[1]王端廷：《从现代到后现代—西方艺术论说》，105页，北京，中国人民大学出版社，2005。
[2]弗朗索瓦丝·芭布-高尔：《如何看一幅画》，郑柯译，237页，北京，中信出版社，2015。
[3]黄健敏主编：《建筑桂冠：普利茨克建筑大师》，152页，北京，生活·读书·新知三联书店，2006。
[4]Hann:UnddasistKusprüfung.FrankfurtMain，2008.S.84.
[5]王瑞芸：《20世纪美国美术》，84页，北京，文化艺术出版社，1997。
[6]让-路易·普拉岱尔：《西方视觉艺术史》，董强、姜丹丹译，9页，长春，吉林美术出版社，2002。
[7]王瑞芸：《20世纪美国美术》，124页，北京，文化艺术出版社，1997。
[8]Jean-ann:Beiugeversteheen.FrankfurtMain，2009.S.145ff.
[9]WulfHerzogenrath:MehralsMalerei.VomBauhauszurVideensburg，1994.S.289f.
[10]［德］乌韦·施内德：《二十世纪艺术史》，邵京辉、冯硕译，25页，北京，中国文联出版社，2014。
[11]［加］艾伦·安特立夫：《约瑟夫·博伊斯》，张茜译，125页，桂林，广西美术出版社，2015。
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