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6门采尔，铅笔水彩画《克尼格雷茨战役阵亡者的尸体》，1866
7门采尔，油画《腓特烈大帝在无忧宫举行的长笛音乐会》，1852
在以腓特烈大帝为主题的系列油画中，最著名的作品当属《腓特烈大帝在无忧宫举行的长笛音乐会》（Fl?teFriedrichsdesGro?eninSansSouci，1852）7，这是一位波茨坦官员的委约创作。
国王站在大厅中央的乐谱架前吹笛，乐谱架的位置处于画面中央，右侧坐着弹奏羽管键琴的菲利普·伊曼努尔·巴赫，他引领着由两名小提琴师、一名中提琴师和一名大提琴师组成的小型乐队，最右边凝神倾听的是国王的音乐老师。
画面左边是观众席，坐在粉红色长沙发上的是国王的妹妹、嫁到拜罗伊特公国的威廉米娜，这次音乐会显然是为她的“省亲”
举办的；站在沙发后的是宫廷乐队长，作为内行专家，他的表情流露出赞赏之意；他身后仰望着天花板发呆的是普鲁士科学院院长，他显然难以享受乐音的美妙，还在继续钻研科学问题。
晚间音乐会的光源来自吊灯和壁灯，吊灯的位置不在画面中央，而是稍微偏左，这样就把观众区照得很亮，他们的华丽服饰上亮闪闪的纽扣、镶边等细节都被精确描摹出来；右边的伴奏乐队处于阴影区。
站着和坐着的人物形成椭圆形对称格局，弗里德里希站在明暗人物组合之间，晚间室内音乐会的场面布局、烛光与吊灯的晶莹闪亮以及这些光亮在木地板上的反光，这一切都是为了突出站立其间的国王的黑色身影。
他正持笛独奏，乐队没有伴奏，只有背对观者的巴赫可能略微有点伴奏，这样一来，画中所有人物几乎都成了倾听者。
这幅油画的构图遵照学院派的严谨规整，突出中心人物，显得有些拘谨呆板。
另一幅也以腓特烈大帝为题材的油画从布局上与此相反，展现出即兴、动感的创作风格和不规则、反对称的格局，画作标题很长：《1757年罗伊腾战役前腓特烈大帝对将军们的讲话》（AnspracheFriedrichsdesGro?enanseineGeneralevorderSchlachtbeiLeuthen1757，1857）8。
罗伊腾战役是七年战争，弗里德里希率军攻打三个大国（奥地利、法国和俄国）的转折点。
此战之前，普鲁士连吃败仗，已处守势。
画面表现的是国王在这艰苦卓绝的时刻对将军们讲话，以便鼓舞士气、振奋斗志。
8门采尔，油画《1757年罗伊腾战役前腓特烈大帝对将军们的讲话》，1857
场景位于严寒冬日的军营外，画面左上方的骑兵来来往往，将军们正匆匆赶往聚集地点，这使画面充满动态，布局显得比较自然随意；人物围成不规则的两圈，将军们或侧耳倾听，或提出质疑，或交头接耳，表情流露出傲慢或怀疑；国王的位置不在画面中央，而是位于右侧。
可惜这幅布局新颖独特的巨作（424厘米宽、318厘米高）没能创作完成，1860年后，门采尔不断涂改修改它，画面上仍残留着三大片被刮去的空白痕迹；这也证实了他所秉持坚守的自我砥砺原则，让人想起他在获得柏林大学荣誉博士学位的感谢信中写下的关于创作的金科玉律：“自我批评万岁！”
这幅未完成作品现存于柏林老国家美术馆，是门采尔历史画的终笔之作。
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