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“新艺术运动”
将艺术审美扩展至室内建筑领域，不仅设计日常生活用品，而且以之装饰建筑，包括大门、屋顶和阳台，尤其楼梯间的扶手可以充分展现铁艺，因为铁易于加工并适于表现植物曲线，是工业技术与艺术风格的完美融合。
比利时建筑师维克多·霍塔（VictorHorta）于1893年设计了塔塞尔公寓的入口及楼梯部分9，铁制柱子饰有花样雕饰，铸铁制作的藤蔓式线条（鞭子飞舞般）形成一系列长长的优雅曲线，从扶手底部一直延伸至天花板，与柱顶、墙壁以及马赛克地面的曲线图案遥相呼应。
这种不对称形式和曲线造型成为建筑空间的结构性元素，一时间被广为效仿；该公寓已列为联合国的人类保护遗产，不再作为旅馆使用。
“新艺术运动”
传播至德国和奥地利后，形成“青春艺术”
。
其特色在于：日常生活空间及其用品的艺术化成为这一运动的目标和焦点；频繁采用取法自然的造型，例如花、鸟、虫、河流等；偏爱线条，大量采用舒缓柔和的曲线，尽量避免直线。
[3]这一艺术潮流原本属于装饰时尚领域，局限于私人家居用品，却渐渐引发了建筑风格的革新，所涉及的范围从沙发靠垫扩展至城市建筑，从私人生活空间拓宽到公共建筑。
8凡·德·费尔德设计的烛台
9霍塔，塔塞尔公寓，1893
“青春艺术”
介于19世纪的艺术传统与20世纪的艺术革新之间，在维也纳的著名代表是建筑师奥托·瓦格纳（OttoWagner，1841—1918）。
他自1894年起担任维也纳美术学院教授，1895年出版专著《现代建筑》，主张新时代建筑应立足于现代生活的需求，在结构和材料上运用简洁的表达形式，主张“功能第一，装饰第二”
，认为“必要性是艺术的唯一情人”
。
这本书成为多年来整个欧洲建筑学的基准点。
例如他于1898年设计的卡尔广场地铁站10具有圆弧形顶部、钢铁框架和华贵的装饰材料，形式上采用方形的双亭式设计。
他采用极薄的大理石作为覆盖表层，上面点缀着细腻的印花金属装饰，光滑的白色大理石与镀金的表层装饰、玻璃及金属材料相映生辉，产生华丽、优雅而厚重的质感、触感以及视觉效果。
这座建筑结合了功能的实用性和优雅的观赏性，在风格上与旁边的巴洛克式卡尔教堂、新文艺复兴式“音乐之友协会”
大楼形成反差。
10瓦格纳，卡尔广场地铁站，1898
11瓦格纳，奥地利邮政储蓄银行大楼，1904—1912
瓦格纳还设计了六层楼高的奥地利邮政储蓄银行大楼（1904—1912）11，建筑立面是砖墙，然后覆盖上1英寸厚的花岗岩和大理石石板，还用17000颗铝制铆钉密集地深嵌进墙壁，这种点缀性的装饰手法强调立面的存在，此外别无装饰，显得简单、朴素、大方；建筑顶端两侧各伫立着一座守护女神的雕像，具有古典韵味；大厅是白灰色调，主要采用玻璃和瓷砖，玻璃天花板用缆绳系在一起，使得室内显得明亮清新，阳光与灯光交错，厅内有两排覆以铝合金的钢铁支架。
整座建筑风格简洁，兼顾了实用性和审美性。
“青春艺术”
在德国的著名代表是建筑师彼得·贝伦斯（PeterBehrens），值得一提的是他为柏林通用电器协会设计的透平机装配车间（Turbinenhalle，1909）12，建造时间为11个月，材料是钢筋、玻璃和混凝土。
车间主体长123米、高25米，具有钢筋混凝土支架和巨大屋顶；大面积的玻璃窗通过铁条划分成造型简洁的方格，稍微向内倾斜，窗户之间镶有铸铁方柱；车间最前端的立面十分独特醒目，额檐部分呈七边形，用铁条作为边框，看上去像是浑然一体的整块混凝土，刻有厂徽和车间名称；主体部分的混凝土也以铁条作为间隔，中间部分是延伸至檐部的大片玻璃窗，用铁条切割成面积相等的细长方形；右边的弧形转角有着巨大角墩（并不起承重作用）。
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