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在瓦伦蒂娜生命的最后五周，霍德勒共创作了40张素描和12幅油画，也就是说，瓦伦蒂娜饱受病魔摧残的生命最后时刻是霍德勒的创作爆发期。
他在瓦伦蒂娜逝世的第二天创作了1幅素描和5幅油画，其中包括以病房窗外的湖景为题材的风景画。
六个月后，他创作了此系列的最后一幅作品，即死者的正面肖像画19，死者的病弱身体渐渐从他的记忆中远去时，画家心中重又浮现出她最初的美丽形象，画笔下重生她的健康靓丽。
17霍德勒，油画《关于奄奄一息的瓦伦蒂娜的习作》，1915
18霍德勒，油画《瓦伦蒂娜》，1915
瓦伦蒂娜的身体被癌症解构的过程同时建构了霍德勒的独特创作。
画家曾言，还从未有人这样画过，也就是说他试图以此独辟蹊径，打破艺术创作中的题材禁区，即从患绝症到死亡这一过程。
这就引发出艺术创作的伦理问题，即画家把恋人长达一年的死亡过程作为创作题材，是否是在为爱赋形？抑或他充分利用私密关系所提供的近距离观察可能性，以此为契机，以便开辟耸人听闻的创作新天地？或者如他所言，他是在感同身受地体会死亡过程，通过创作来抑制和克服自己内心对死亡的恐惧感？这个系列的画作大多属于私人收藏，1976年首次在苏黎世展出，展览标题是《面对爱情和死亡的画家》（DerMalervorLiebeundTod），这说明从艺术史的接受角度来看，观者更倾向于认同男性创作者的视角，将他的创作视为爱的表达，同情他作为死亡见证者和悼亡者的不幸遭遇，瓦伦蒂娜则是沉默的创作客体，被观察和描绘的对象。
这次画展启发了瑞士女作家阿瑞卡·佩德内蒂（EricaPedretti，1930—）的小说创作，她三次观展，深受震撼并深感困惑，1986年发表长篇小说《瓦蕾莉或未受训练的眼睛》（ValerieoderDasunerzogeneAuge），以叙事文学的形式重塑这一艺术史事件。
作品原标题是《模特及其画家》（DasModellunddessenMaler），也就是说，佩德内蒂的作品以女模特为主角，试图填补女性言说的这一空白，瓦蕾莉虽然仍是男艺术家画笔下无言的被看客体，却同时是女作家笔下的书写主体。
19霍德勒，油画《瓦伦蒂娜》，1915
[1]转引自：MagdalenaM.Moeller:KünstlergruppeBrüBerlinLondonNewYork，2005.S.5f.
[2]PeterGay:DieModerne.EiedesAufbrukfurtMain，2008.S.150f.
[3]Kunstdes20.Jahrhus.Bd.1.Malerei.Hrsg.v.IngoF.Walther.K?ln，2005.S.54.
[4]乌韦·施内德：《二十世纪艺术史》，邵京辉、冯硕译，25页，北京，中国文联出版社，2014。
[5]FlorianIllies:1913.DerSommerdesJahrhus.FrankfurtMain，2013.S.18.
[6]ler:DerBlaueReiter.ReinbekbeiHamburg，2008.S.108.
[7]Kunstdes20.Jahrhus.Bd.1.Malerei.Hrsg.v.IngoF.Walther.K?ln，2005.S.102f.
[8]ler:DerBlaueReiter.ReinbekbeiHamburg，2008.S.108.
[9]WernerSbach:Bilderdes20.Jahrhus.DieKunstsammlufalen.Mün，1986.S.17.
[10]转引自［德］沃尔夫-迪特尔·杜贝：《表现主义艺术家》，张言梦译，123页，北京，生活·读书·新知三联书店，2005。
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