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这座庞然大物看上去充满沉重质感，仿佛一台横卧着的巨大机器，这种形式语言象征着现代工业精神，为现代工业建筑开了先河，1956年作为柏林的首座工业建筑受到文物保护。
壮观的工业风格还与古埃及的建筑造型相结合，展现出庄严辉煌的气派，兼具古典的纪念碑式建筑风格。
12贝伦斯，透平机装配车间，1909
贝伦斯既是建筑师、画家，又是平面设计师，担任这座工厂的艺术顾问，还设计了车间照明设备、厂徽、产品（例如台灯、热水壶、电风扇）和信纸，实践的是全方位的整体设计（Cn），这是世界上首例企业总体形象设计。
贝伦斯的产品设计贯穿了功能主义的设计理念，即符合功能的设计就是合理的，而美只是设计的结果而已。
他在柏林的建筑师事务所在1907—1910年先后聘请了三位副手，瓦尔特·格罗皮乌斯、密斯·凡·德·罗（MiesvonderRohe）和来自瑞士的勒·柯布西耶（LeCorbusier），他们在此接受了许多新的建筑观念，日后都发展成为现代派建筑的旗手。
建筑师开始承担工厂的设计任务，这也说明工业建筑步入了新阶段。
大量采用铸铁作为建筑表面的分隔和支撑元素，不仅意味着自工业革命以来，建筑材料取得了重大突破，即不再局限于石头和木材，而且展现出技术革命带来的新美学，即机械技术之美。
以细长的铸铁作为建筑骨架，显得既牢固坚实，又轻盈简洁（去除了任何装饰），这样一来，建筑外墙摆脱承重功能，可以镶满玻璃，从外面看上去充满透明感，从里面感觉整个空间光线充裕。
1851年建成的伦敦水晶宫就是首座以铸铁和玻璃为建材的大型建筑。
1907年，德意志制造联盟（DeutscherWerkbund）宣告成立，旨在促进企业界、商界与美术家、建筑师之间的合作，推动设计领域的革新，当时的参加者包括12个厂家以及12名设计师、建筑师。
这一联盟举办展览并出版年鉴，产生了广泛影响，其活动一直持续到1933年，因纳粹执政而宣告解散，战后得以重新成立，2007年迎来了百年诞辰。
19世纪与20世纪之交，黑森州达姆施塔特市建立了青春艺术派艺术家的聚居地（1899—1914），这是在黑森公国的年轻君主恩斯特·路德维希（ErnstLudwig）的呼吁下形成的。
他主张：我的黑森国应繁荣昌盛，公国艺术应欣欣向荣（MeinHessenlandblüheundi），倡导艺术与手工业的结合，推崇由城市规划、建筑、雕塑、绘画和工艺美术融合而成的整体艺术品。
路德维希的创举在于，不是让艺术为国君服务，为自己歌功颂德或建造辉煌宫殿，而是服务于艺术；他邀请多位艺术家在玛蒂尔德高地设计建造住所，将希望寄托在这群充满朝气的年轻艺术家身上，给予他们自由发挥的广阔天地，不附加任何限制其创作自由的义务条款，唯一的要求是：“艺术家应展现其世界，所展现的一切应前无古人、后无来者”
。
七位建筑师相继来此居住并从事创作，其中最著名的是设计维也纳分离派会馆的建筑师奥尔布里希（JosefMariaOlbrich）13及其最亲密的助手贝伦斯，他们留下了独栋住宅设计精品，后者还设计了玛蒂尔德高地的婚礼塔和以恩斯特·路德维希命名的主楼（1900—1901），婚礼塔塔顶是五根直立的手指，象征着公爵的成婚之誓，俗称“五指塔”
，已成为地标性建筑。
这些艺术家不仅是建筑师，还是室内设计师，设计居室里的各种生活用品，从天花板、阳台、家具到烟灰缸、信箱、书籍装帧等。
因此，艺术家的居住空间与其设计建造者融为一体。
正因为国君提供的官方庇护和大力支持，艺术家们不必担心其创作遭到众人的蔑视和拒斥，能够满怀信心和热情地投身到创作中。
1901年在此举办展览《关于德国艺术的实录》（Eiderdeutsst），呈现了这一艺术家聚居地。
其中央建筑是共用的工作房，周围是建筑师们自建的独幢别墅，另外还有旅馆、饭馆、花店、文化活动楼、果树园等。
这反映了20世纪初人们对审美文化的强烈追求和向往，也就是如何在生活中完全融入艺术，摆脱威廉二世时期“假大空”
的陈腐装饰、低俗堆砌，形成新的审美品位、家居风格。
13奥尔布里希，恩斯特·路德维希主楼
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