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清晨的柏林，空气清冽，带着一丝北纬五十二度深秋特有的寒意。
林墨在套房里醒来，五星级酒店的床垫过于柔软，反而让他有些怀念青海牧区那硬邦邦的毡垫，或是伊朗荒野里铺着干草的地面。
他起身，拉开厚重的遮光窗帘，灰蓝色的天光涌入，城市正在缓缓苏醒。
远处，柏林电视塔纤细的尖顶刺破低垂的云层，像一枚指向未知的银针。
上午的安排紧凑而正式。
姚导准时来敲门，依旧是一身得体的休闲西装，精神看起来不错。
“走吧，小林，今天见的可都是圈里有点分量的人物。
放轻松，但也别太随意。”
他递给林墨一杯酒店外带的黑咖啡，“提提神，今天主要是听，必要时说几句就行。
重点是让组委会和几个关键人物加深印象，对你对片子都有好处。”
见面地点在一家颇具格调的私人艺术俱乐部，位于一栋十九世纪的老建筑里。
厚重的橡木门，踩上去微微作响的拼花地板，墙壁上挂着抽象画和黑白摄影作品。
空气里混合着旧书、咖啡和昂贵雪茄的味道。
到场的人不多，七八位，但气氛沉静而专注。
姚导显然是这里的常客，熟稔地与几位先行到达的人打招呼，用的是流利的英语和偶尔夹杂的德语短句。
他轻轻将林墨引到人群中心。
“各位，这位就是林墨，我们《菩萨军》的联合摄影师，也是最近大家可能有所耳闻的‘旅行记录者’。”
姚导的介绍简洁而有力。
目光齐刷刷地落在林墨身上。
这些目光与机场那些狂热的注视不同，它们更锐利，更审视，带着行业内特有的掂量与好奇。
在座的有电影节组委会的副主席，一位银发梳理得一丝不苟、戴着金丝眼镜的德国老先生；有来自法国、以拍摄社会题材纪录片闻名的女导演；有美国一家重要流媒体平台的内容采购负责人；还有两位是德国本土颇具声望的影评人。
“林先生，久仰。”
组委会的副主席首先伸出手，德语口音的英语很清晰，“你在伊朗的‘表演’令人印象深刻，当然，《菩萨军》的镜头语言更让我们感到惊喜。
一种……东方式的沉静与力量。”
“谢谢。”
林墨与他握手，力道适中，目光平静。
“你的镜头有一种罕见的‘在场感’，”
那位法国女导演开口，她大约五十岁，眼神明亮而直接，“不炫技，不打扰，却能让人感觉到摄影师的心跳和呼吸与拍摄对象是同步的。
这很难得。
尤其是在《菩萨军》里那些藏族老人和年轻士兵的特写，情感的传递几乎是穿透性的。”
“您过奖了。
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