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，但诗意重于画意，形象太远了，不能感人。
进入山麓的黑水、白水地区，交通很不方便，我和小杨找到进林场拉木头的卡车，路险，卡车怕出事不肯拉人，感谢当地领导协助出了辆吉普车。
暴雨天我们到达了林场，住进伐木的工棚里，用油毛毡补盖屋漏，铺板底下新竹在抽枝发叶。
吃干馒头和辣椒，喝大块木柴火上煮得滚烫的茶，蛮好的，只是雨总不停，一天、两天、三天……似乎没有晴意。
玉龙山在哪里？看不见，只在头顶上，云深不知处！
她也有偶尔显现一角的时候，立即又躲藏了，像希腊神话中洗澡的女神苏珊，不肯让人窥见。
我于是将铺板移到小小的木窗口，无论白天、黑夜，坐着、躺着，时刻侦察雪山是否露面。
我悄悄地窥视，唯恐惊动她，若发现有人偷看，她会格外小心地躲进深深的云层里吧！
一个夜半，突然云散天开，月亮出来，乌蓝的天空中洁白的玉龙**裸地呈现出来了，像被牛郎抢去了衣服的织女，她无法躲藏了。
我立刻叫醒小杨，我们急匆匆抓起画具冲出门去，小杨忙着替我搬出桌子，我哪里等得及，将大幅的纸铺在石板地上，立即挥毫。
战斗结束，画成后，我一反平常的习惯，居然在画面上题了几句诗：
崎岖千里访玉龙，
不见真形誓不还。
趁月三更悄露面，
长缨在手缚名山。
肥皂的身份
每次到外地写生，画具材料必须准备得十分齐全。
1978年到西双版纳，当时外地肥皂供应紧张，洗油画笔离不开肥皂，我带的肥皂有限，便分外重视，每次洗完笔，立即将肥皂收藏好，洗脸从不动用。
日子久了，总得洗一次内衣吧，洗衣总不能不用肥皂。
但洗衣和洗笔时完全是两种精神状态，洗笔必须严格要求，一丝不苟，洗衣服洗个大概就算了，往往还心不在焉。
洗完衣服后突然想起肥皂遗忘在水池边了，洗笔时从来不可能遗忘肥皂，因肥皂重要性只同洗笔紧紧联系在一起，而洗衣服时便忘了其重要的身份了。
我惶恐地立即奔到水池边去找重要的肥皂，不见了！
“脏饰”
1974年，我和黄永玉、袁运甫及祝大年从黄山写生后到了苏州，住进比较讲究的南林饭店。
我们在黄山晒脱了一层皮，脸被风刮得枯涩枯涩的，头发蓬乱，背着那么多画具，一看就知是一群画画的。
穿得整齐干净的服务员问：你们中有画油画的吗？他偏对油画感兴趣。
永玉立即回答：老吴就是画油画的。
服务员便转向我：小心别将颜色弄脏房间。
黄山玉屏楼为游客备有出租的棉大衣，几乎每件棉大衣上都抹有油画颜料，招待所的褥子上也常擦着油色，画家太多了，油画家尤其讨厌！
我要学学我们宜兴的周处严格要求自己的作风，不让别人认为是一害，不让别人讨厌油画。
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