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，“不如饮美酒，被服纨与素”
，皆透过人情物理，立言不朽，至今读之，犹有生气。
——清·费锡璜《汉诗说》
“行行”
六句，一直赋去，如骏马下坂。
忽用七句八句，作二比顿住，以下却缓缓赋来，格调最好。
——清·吴淇《古诗十九首定论》
此只是室思之诗。
起六句追述始别，夹叙夹议，“道路”
二句顿挫住。
“胡马”
二句忽纵笔横插，振起一篇奇警，逆摄下游子不返，非徒设色也。
“相去”
四句，遥接起六句，反承“胡马”
“越鸟”
，将行者顿断，然后再入己今日之思，与始别相应。
“弃捐”
二句换笔换意，绕回作收，作自宽语。
凡六换笔换势，往复曲折……古人作书有往必收，无垂不缩，翩若惊鸿，矫若游龙，以此求其文法，即以此通其词意，然后知所谓“如无缝天衣”
者如是，以其针线密，不见段落裁缝之迹也。
——清·方东树《昭昧詹言》
“代马”
“飞鸟”
两句，大概是汉代流行的歌谣，《韩诗外传》和《盐铁论》都引用到这两个比喻，可见到了《吴越春秋》才改为散文……越地滨海，所以变了下句；但越地不以马著，所以不变上句。
东汉文体，受辞赋的影响，不但趋向骈偶，并且趋向工切。
“海日”
对“北风”
，自然比“故巢”
工切得多。
本诗引用这一套比喻，因为韵的关系，又变用“南枝”
对“北风”
，却更见工切了。
——朱自清《古诗十九首释》
【相关资料】
叶嘉莹：《古诗十九首》，《汉魏六朝诗讲录》，河北教育出版社1997年版。
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