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还有，边塞诗派中的王昌龄，尤其擅长七言绝句，有“诗家天子王江宁”
和“七绝圣手”
之称。
他诗集中的《出塞》（秦时明月汉时关）、《芙蓉楼送辛渐》《闺怨》等都堪称千古绝唱。
李白的诗歌在体裁和格律方面非常自由奔放。
李白的五律似乎不受格律的束缚，多是任意挥洒，脱口而出，然笔墨过处，却又自成平仄，对仗天然，起承转合，样样俱备。
他的七言绝句尤其出色，如《望天门山》《黄鹤楼送孟浩然之广陵》《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》等，都是时代传诵的名篇。
李白的格律诗往往涂饰上非常艳丽的色彩，极想象夸张之妙，写出了许多想落天外的诗句。
“兴酣落笔摇五岳，诗成笑傲凌沧州”
，李白以其积极浪漫主义的诗作扫尽六朝浮艳诗风，在中国古代诗歌史上树立了无与伦比的独特风格。
杜甫是格律诗发展历程中的一个重要人物。
到杜甫这里，格律诗不但日臻成熟，而且产生了一些具备创新意味的变化。
杜甫诗共1400余首，大半是五言诗；五言诗中又大半是律诗。
杜甫所作五律，以律法严密著称，特别讲究平仄、对仗、用韵等，同时又气格高古，情感沉郁，因此名作尤多，如《旅夜书怀》《登岳阳楼》等。
除了五律，杜甫对七言律诗的发展同样有着重要推动作用。
七言律诗的产生和成熟在五言律诗之后，它是运用五言律诗的基本格律又进一步扩充发展的结果。
七言律诗虽然兴起于初唐，定型于沈、宋，但诗人致力于这种诗体者，还不太多。
杜甫则在七言律诗上耗费了大量心血，并取得了重要的成就。
杜甫在七言律诗上的成就，不仅表现在诗歌内容、诗歌境界上，而且表现在诗歌格律、表现技巧、句法变化上。
如代表作《秋兴》八首、《咏怀古迹》五首、《登高》、《闻官军收河南河北》等，既有诗律的精美，又有意境的浑融。
他的律诗可以说达到了尽善尽美的程度，成为后人学习的典范。
中唐诗歌是盛唐诗歌的延续和发展。
诗律愈严，变化也愈多。
刘长卿擅长近体诗，尤工五律，被称为“五言长城”
。
他的代表作有《逢雪宿芙蓉山主人》《送灵澈上人》等。
白居易是唐诗人中存诗最多的诗人，他诗集中的闲适诗、杂律诗中多为格律诗，也不乏名篇，如《钱塘湖春行》《问刘十九》等。
白居易与元稹往来唱和的长篇排律，也体现着这一时期格律诗的发展。
韩愈风格与白居易、元稹等人不同，善以文入诗，好用奇字、造拗句、押险韵，把新的语言风格、章法技巧带入了诗歌，扩大了诗的表现领域。
他也有不少的近体诗佳作，如《左迁至蓝关示侄孙湘》《春雪》等，气势雄伟，想象丰富。
孟郊与贾岛都以“苦吟”
而著名，追求奇险，苦思锤炼是他们的共同特点。
刘禹锡的律诗和绝句也很有名，如《酬乐天扬州初逢席上见赠》《金陵怀古》等。
柳宗元到柳州时以七言诗为主，且多近体。
他在柳州创作的七言律诗成就之高，亦为后人所称道，如《得卢衡州书因以诗寄》，格律谨严，对仗精工；《登柳州城楼寄漳、汀、封、连四州》历来被称为七言律诗中的典范之作。
晚唐时期的诗歌感伤气氛浓厚，代表诗人有杜牧、李商隐等。
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