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他的剧本大多数主题突出、人物鲜明、结构严谨、语言精练。
易卜生从思想上、技巧上丰富了欧洲的戏剧艺术，对现代社会剧的发展作出了重要贡献。
二、《玩偶之家》的创作
《玩偶之家》是易卜生创作的一部社会问题剧。
所谓社会问题剧，就是针对现存的社会问题，抓住典型人物和事件加以解剖，从而推翻公认的道德准则。
它的论争性的构思不露痕迹地体现在生动的情节和真实的人物形象上，有时还得到诗意的渲染，达到了思想性和戏剧性的统一。
在戏剧**中，易卜生自然地展开说理的“讨论”
。
对已经发生的事件进行严肃的探讨，向观众揭示其中的意义。
“讨论”
的戏剧性很强，人物的性格在讨论中获得了更充分的发展。
“讨论”
的台词有很多警句，大都精辟锋利，发人深省。
但有的“讨论”
也生硬勉强，有说教的弊病。
易卜生之所以被称为“现代戏剧之父”
，首先因为他是一个戏剧艺术的革新者。
他将戏剧当做表现当代社会生活的镜子，把舞台当做讨论当代政治问题的论坛。
《玩偶之家》便是他有关妇女问题的一部杰作。
剧中描写了海尔茂夫妇的家庭关系由和睦转为决裂的故事，通过娜拉逐渐觉醒的过程，深刻揭露出资产阶级社会的法律、宗教、爱情、婚姻等的虚伪和不合理。
此剧在艺术上取得了很高的成就，突出体现了易卜生戏剧的特点：主题突出，人物鲜明，结构严密，情节集中，语言精练。
娜拉和海尔茂8年的“恩爱”
生活在一纸票据面前竟然显得那么不堪一击，这不由令人想起一位作家的慨叹：你怎么夸张也夸张不过生活，你怎么想象也想象不过现实！
复杂的生活矛盾背后隐藏着深刻的社会问题，这一切都在情节的发展中让读者看了个明白。
剧情被巧妙安排在圣诞节前后3天之内，突出表现了节日的欢乐气氛与家庭悲剧之间的对比。
作者以柯洛克斯泰被海尔茂辞退，利用借据要挟娜拉为他保住职位一事为主线，引出了多种矛盾的交错展开；娜拉也在这短短3日内，经历了一场激烈的复杂的内心斗争，从平静到混乱，从幻想到破裂，在痛苦中自我觉醒，取得了强烈的戏剧效果。
由作家使用的“回溯法”
，我们可以了解到：娜拉出身中产阶级家庭，从小就是父亲的玩偶，结婚以后又是她丈夫的玩偶，如她自己所说，是父亲的“泥娃娃女儿”
，是丈夫的“泥娃娃老婆”
。
但她热爱生活，热爱家人，为了他们的幸福，她不惜牺牲自己。
海尔茂是一个自私和虚伪的资产者形象，在外人眼中，他无疑是一个“正人君子”
“模范丈夫”
；随着剧情的发展、矛盾的展开，他的面具被层层剥离，我们很容易得出结论：在家庭中他是一个大男子主义者，在社会上他是一个资产阶级道德、法律、宗教的维护者，他的生活目的就是追求金钱和地位，他不懂得爱，亦不知被爱，妻子只是他的一件私有财产。
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