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靠边劳动、站队挂牌，放回家以后又给揪到机关。
过一个时期她写了认罪的检查，第二次给放回家的时候，我们机关的造反派头头却通知里弄委员会罚她扫街。
她怕人看见，每天大清早起来，拿着扫帚出门，扫得筋疲力尽，才回到家里，关上大门，吐了一口气。
但有时她还碰到上学去的小孩，叫骂：“巴金的臭婆娘。”
我偶尔看见她看着扫帚回来，不敢正眼看她，我感到负罪的心情。
这是对她的一个致命的打击，不到两个月，她病倒了，以后就没有再出去扫街（我妹妹继续扫了一个时期），但是也没有完全恢复健康。
尽管她还继续拖了四年，但一直到死，她并不曾看到我恢复自由。
这就是她的最后，然而绝不是她的结局。
她的结局将和我的结局连在一起。
我绝不悲观。
我要争取多活。
我要为我们社会主义祖国工作到生命的最后一息。
在我丧失工作能力的时候，我希望病榻上有萧珊翻译的那几本小说。
等到我永远闭上眼睛，就让我的骨灰和她的骨灰掺和在一起。
——节选自巴金《怀念萧珊》
这是巴金散文《怀念萧珊》的结尾，夫妻死别本是人生一大憾事，萧珊又是因受丈夫巴金的牵连而受迫害致死，所以，巴金是满怀了对“四人帮”
和他们发动的“**”
的愤怒，对爱妻的歉疚和挚爱来写这篇散文的。
在引文的第一段，作者的感情绵密，“她是我的生命的一部分，她的骨灰里有我的泪和血。”
感情的抒发已到极致，所以接下来回忆两个人从相识到相恋到成婚到相携相助走过几十年的人生岁月，都是娓娓道来，使文章组织疏放自然，似不经意，但读者却由此领悟到满纸的情思，于疏淡中透出浓密，情含于中，语疏情密，如泣如诉，是一篇不可多得的悼亡之作。
（六）张与弛
写文章同样存在张与弛的技法问题。
写小说要安排情节，写戏剧要组织冲突，都需要把事件的发展逐步由低潮引向**，这本身也就是由弛到张的过程。
“弛”
指事件发展的缓慢阶段，“张”
指事件发展的紧急阶段。
张与弛实际上涉及的是文章的气势、氛围的松与紧，以及文势流动的快与慢，即文章的艺术节奏。
作为一篇完整的文章，不能只有一种节奏。
文章节奏或快或慢都容易使文势平直，缺少变化的文章会使人产生阅读疲劳，觉得乏味。
文章节奏要张弛有度，快慢相谐，大致有如下几种处理方式：
1.由弛趋张，使情节渐入**。
例如《水浒》中的“林教头风雪山神庙”
，先写林冲听到了店小二的警告，说高俅派人要“结果了他”
，所以买了解腕尖刀防备着，留下一个悬念：林冲如何应付陆虞侯等人的阴谋诡计呢？从这里开始，节奏由缓趋快。
到第六日，管营召见要林冲去看守大军草料场，于是林冲整装上路，一路行来，作者宕开笔去，写了一段雪景，并插入《临江仙》一首，之后交代了如何交接公差，如何去小店沽酒，随着雪越下越大，烘托得气氛越来越紧张，直到夜宿山神庙，草料场起火，林冲头听到陆虞侯一伙的阴谋，情节发展一步紧似一步，最后**林冲将陆谦、富安和差拨的项上人头一并拿下。
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