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崛起，试图使不加节制的自由体诗格律化。
新格律体诗的代表人物是闻一多。
他有诗集《红烛》《死水》；收在《死水》中的诗篇《发现》《一句话》等，喷发出火热的爱国**，有震撼人心的艺术力量。
徐志摩、朱湘也是“新月派”
中很有成就的诗人。
这一时期还有象征派的兴起。
代表人物李金发，以法国象征主义诗歌为模式，喜欢捕捉朦胧的境界，追求诗歌音乐和形式的美，语言趋向欧化。
同样受象征主义诗风影响的现代派诗人戴望舒，以早年诗作《雨巷》著名，其代表作《我用残损的手掌》，跳出了个人的狭隘圈子，致力于对个人和民族的坚贞气节的追求，是思想性较强的一篇作品。
30年代初“左联”
成立后，新诗的现实主义精神得到发扬，殷夫、蒋光慈、胡也频等诗人以极大的热情写作革命诗歌，讴歌无产者的光辉形象。
殷夫有著名的诗集《孩儿塔》。
在“左联”
领导下，还出现了现代文学史上第一个革命诗歌社团——中国诗歌会，成员有穆木天、杨骚等。
当时著名的诗人还有艾青、田间和臧克家，艾青的《大堰河——我的保姆》，田间的《致战斗者》，臧克家的《罪恶的黑手》，都是一时名作。
40年代，抗日根据地和解放区在毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》指引下，诗歌创作特别活跃。
优秀的作品有李季的《王贵与李香香》，田间的《赶车传》（第一部）。
国统区也有“七月诗派”
胡风等一批诗人用诗歌为战斗武器，揭露和抨击国民党反动统治下的种种腐朽没落的社会现象，歌唱人民美好的明天。
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