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为了制止怪物继续行凶，弗兰肯斯坦开始追踪怪物，怪物也开始逃窜。
弗兰肯斯坦一直追到了北极茫茫冰原。
他没有追上怪物，自己却心力交瘁离开了人世。
怪物失去了对手，跳进了冰海自杀了。
他将和他的造物主一起上天堂还是下地狱呢？没有人知道。
【欣赏指南】
19世纪英国浪漫主义诗人雪莱之妻玛丽·雪莱1818年的小说《科学怪人》曾多次被搬上戏剧舞台及电影银幕。
发明家托马斯·爱迪生的公司就曾于1910年制作了《科学怪人》的首部默片，但直到1931年詹姆斯·惠尔执导的首部有声《科学怪人》问世，观众及电影公司才真正承认了恐怖影片作为经典类型片的地位。
美国南加利福尼亚州大学研究20世纪三四十年代美国电影的教授里克·朱厄尔说：“它是偶像级电影之一，影响力巨大。
它真正确保了恐怖片成为好莱坞较有影响力的影片类型之一。”
《科学怪人》获得成功，富有创意的化妆师杰克·皮尔斯功不可没。
据报道，给卡洛夫在电影中饰演的怪物化妆常常要花上4个小时的时间。
皮尔斯和他的助手们为塑造出高大骇人的怪物形象费尽心思。
他们在卡洛夫头部垫上棉布卷，使他看上去更高且头部呈方形。
同时，皮尔斯在卡洛夫的脖子两侧安上电极，还在他脸上涂上了厚重的粉，使其看上去冷漠麻木。
影片完成后，曾有人担心电影会吓跑观众，因此在1931年12月6日首映当天，有关方面特地安排一名演员在电影放映前提醒观众电影的可怕程度。
电影获得了巨大成功，虽然观众们时常大声尖叫，但他们对影片十分着迷。
《科学怪人》当年为环球电影制片公司带来了数百万美元的收入，如今这部电影的主创人员早已去世，但那个人造怪物依然活跃在银屏上。
从恐怖片到喜剧片，改编自《科学怪人》的英美影片迄今已达数十部之多。
按照我国著名科幻作家吴岩的分析，《科学怪人》有如下特征：
1.这是一部以哥特式传统创作的感伤主义文学作品。
哥特式小说流行于18世纪，内容多为恐怖、暴力、神怪以及对中世纪生活的向往，因其情节多发生在荒凉阴暗的哥特式古堡里而得名；故事充满悬念，以毁灭为结局。
感伤主义则指工业革命后法国大革命前的一种文学流派，主要特点是作家以感情和仁爱代替理性作为批判的工具，主要是歌颂善良、同情、忘我无私以及合乎自然，但其塑造的人物有些迂腐和天真。
2.人物发展有着极为清晰的轨迹。
在作品中，作者所塑造的怪物本来心地善良，乐于助人，最后却发展为一个社会秩序的破坏者，变成了一个地地道道的魔鬼，但即便如此却仍保有一定的良知。
而弗兰肯斯坦本人开始认为自己的行为没有任何错误，后来逐渐变得内疚，最后终于勇于承担责任，与怪物进行决斗。
3.采用了书信体和记叙体相穿插的形式，因而使形式不致过于单调。
4.主题深刻，表达了作者对科学技术引进人类社会的一种忧虑。
科技发展使人类社会和人类本身都感到应接不暇，怪物在某种意义上正代表着正在发展和渗透进人类社会的科学技术。
我们可以看到，作者忧虑的心情充分表现于作品，阴郁的情调贯穿全书，并投射在文字当中。
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