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在警匪片中是警察与强盗，在犯罪片中是黑道英雄和败类等。
尽管有的时候双方角色产生偏移，但作为二元对立的正邪双方是相互依存的。
而在《低俗小说》中，类型片中的二元对立没有好人坏人之分，有的只是一群生活在暴力之中的黑道罪犯、黑道老板和**的妻子、**犯等。
影片既没有正面形象的警察，也没有犯罪片中身手强悍的黑道英雄。
每一个在影片中的人物都是浑浑噩噩的，不断地打杀和逃跑着，任何事情都没有计划的成功，所有人都没有强于他人的可能。
重点描写的黑道人物文森特在上厕所的时候毫无抵抗地被一枪干掉，而黑帮老大马赛勒斯竟然落在了**犯的手里。
正面形象和强悍英雄人物的缺失，必然导致观众在看电影的时候没有了正义的道德倾向性，而这却是传统类型片营造惊险的情节和悬念的根基。
《低俗小说》随之将惊险的情节和悬念也抛在了一边。
整个影片的暴力并不是为了引导观众继续探询原因，而只是一种触目惊心血腥暴力的视觉冲击。
当观众刚刚对某个故事和人物产生好奇，却马上会发现这不过是影片作者的一次反讽的玩笑。
比如在马赛勒斯妻子米亚勾引文森特的那场戏中，故事的重点发生过两次转向：当观众正在关心文森特是否能够抵抗住米亚的**时，米亚突然吸毒过量晕死，而当更多的观众的心都被吊了起来，担心文森特如何向老大交代时，文森特却用一种匪夷所思的“魔幻”
手法将米亚又救活了。
在《低俗小说》中，昆汀·塔伦蒂诺并没有通过惊险紧张的故事营造悬念诱导观众心理，而是随心所欲地和观众进行着一场心理游戏。
昆汀·塔伦蒂诺的这种充满对传统类型片的反讽的心理游戏，在很大程度上都基于观众欣赏类型影片所形成的固定心理。
比如拳击手布奇救马赛勒斯的那一段，东翻西拣找出了各种武器，而每一种武器都能让观众联想到以前的一部惊险类型片，电锯让人想起了《德州电锯杀人狂》，棒球棍让人想起了《铁面无私》，大榔头让人想起了《工具箱杀手》。
在昆汀·塔伦蒂诺的《低俗小说》中，“文森特和马赛勒斯的妻子”
“金表”
“邦尼的处境”
这三个主要故事以及开头和结尾在餐厅中的抢劫，互相之间并没有必然的因果联系和逻辑联系。
单独来看，每一个故事都讲得条理清楚，然而当导演将所有的情节打散并重新排列后，在习惯了线性思维方式的观众看来，就显得混乱不堪。
而影片首尾呼应的“圆形结构”
，更使得已经死掉的文森特竟然又活了过来。
在后现代主义电影观念中，电影没有必要也不应该成为一个完美的乌托邦，作者将正常的时空打得支离破碎，而力图获得完整的幻象，以达到让观众失去判断能力、承认眼前的电影是“真实”
的故事的目的。
后现代电影从现代主义那里继承了反对“启蒙主义”
的理念，但目的并非像后者那样为表述思想而展示生活。
在昆汀·塔伦蒂诺的眼中，故事只是手中的原材料，为了增强影片结构的趣味性和间离感，可以随意地打乱拼贴，但一条基本的原则是不会因过于实验的技法而丧失广大观众。
《低俗小说》中的偶然是命运。
朱尔斯是影片中的点题人物，这个每次杀人还要念一段《圣经》的杀手，在被躲在暗处的小混混枪击而幸运地脱险后，坚信这是“神迹”
。
其实影片中的三个主要故事，每一段都是说的“神迹”
。
米亚的吸毒过量、拳击手和黑帮老大的巧遇、文森特厕所被杀等，这所谓的“神迹”
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