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（《那里走》）作者对反动派的暴行极其愤慨，但又对革命抱怀疑态度，看不清革命的前途，表现出极度的彷徨和烦闷。
接着作者说夜已深了，孩子们都玩完回家了，“我”
自然想起那清雅幽静的荷塘来，“在这满月的光里总该另有一番样子吧”
。
于是披衣出门，沿着“一条曲折的小煤屑路”
，走向荷塘。
更深月淡，杨柳蓊郁，这可人的景色怎不令人忘乎身外呢？世界是那样的令人窒息，何不在这美景中赢得片刻的逍遥？正如作者所说，“这一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一世界里”
“……这是独处的妙处；我且受用这无边的荷香月色好了”
。
如果说以上是“我”
刚刚进入景色，那么下面所描绘的“月下荷塘”
和“塘上月色”
则是作者完全把自己融入了这“荷香月色”
之中，完全“超出了平常的自己”
，陶醉在这“荷香月色”
中了。
对“月下荷塘”
作者写到了田田的叶子、零星的白花、塘上的微风、缕缕的清香和叶下脉脉的流水，行文如流水，不紧不慢，娓娓道来，如轻风送来清香一样清新舒畅，又像密密的碧叶一样醇酽醉人。
对“塘上月色”
，作者写到如流水的月光、薄薄的轻雾、淡云中满月、参差斑驳的树影，用轻柔的笔触，皴画出一个朦胧的仙境，“如梵婀玲上奏着的名曲”
。
醉人的美景完全是作者超脱中淡淡的喜悦，然而景转位移，这片刻的逍遥也应似被打破。
以下作者的笔锋略一侧转，景与绪便开始了偏移。
全面地观察荷塘的全貌，难舍塘中塘上的梦境，却也感到了身居景外；塘外的“远山”
和“路灯”
虽悄然无言，却引出那淡淡的愁绪上心头，“蝉声”
与“蛙声”
也就难引起人丝毫的兴致，只感到缠人的烦恼又附上身来。
于是“忽然想起采莲的事情来了”
，采莲的情景是祥和舒心、热闹有趣的；刚刚领略了超脱的喜悦，怕感触到那被现实折磨够了的心弦，不能不“令我到底惦着江南了”
。
对于“惦着江南”
，作者在写此文后两个月曾说过这样的话：“在北京住了两年多了，一切平平常常地过去。
要说福气，这也是福气了。
因为平平常常，正像‘胡涂’一样‘难得’，特别是‘这年头’。
但不知怎的，总不时想着在那儿过了五六年转徙生活的南方。
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