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其中之一出土于古罗马水利工程遗址，现存于梵蒂冈额我略俗艺博物馆中，而另一尊则保存在柏林老博物馆中。
它们外形相似，都刻画了一位头顶盘着发髻的年轻女子，发带绕过前额。
保存在柏林的半身像鼻子并不大，只是微微翘起。
据专家鉴定，这是两座完成于罗马作坊中的大理石复制品，刻画了一位与克娄巴特拉一样梳着希腊发式的托勒密女王。
根据推断，她们的身份可以是埃及艳后之前的任何一位女王，譬如贝蕾妮丝四世或阿尔西诺伊四世。
然而一位罗马贵族为何会将一位乏善可陈的女王的雕像陈列在家中，除非她就是家喻户晓的克娄巴特拉，那个曾经威胁罗马统治的埃及艳后？这一论调令包括乌迪内大学的马泰奥·卡达里奥在内的众多专家深信，这就是“世人眼中”
的克娄巴特拉（遗憾的是，两座半身像上均没有发现任何可以作为佐证的碑文）。
耐人寻味的是，雕像中的人物是一位妙龄少女，而那正是克娄巴特拉作为恺撒的情人抵达罗马时的年龄。
此外，雕刻工匠为这名女子赋予了柔和的五官，使她的面容与维纳斯女神更加接近。
于是，两座少女时代的克娄巴特拉雕像，带着浪漫主义加工的痕迹被呈现在世人面前。
而出现在钱币上的女王，面容更加成熟，五官也更为清晰，鹰钩状的鼻子尤为显眼。
半身像和钱币哪个更为可信？钱币诞生于一个物是人非的年代：彼时的克娄巴特拉不再是恺撒的情人，而是一位母仪天下的女王，身为国家和军队统帅的她正处于自己的权力巅峰。
或许她正是因此决定（尽管只是一个假设，但也并非空穴来风）淡化自己的王室特征，甚至通过更多男性化的转变，为自己的权威赋予力量和信誉，以更加接近父亲的形象，实现权力合法化的目的（在古代，钱币一直是一种宣传工具）。
所以，真相就隐藏在这两张面孔之中：一张温婉阴柔，一张奔放阳刚。
根据这些特征，能否勾勒出一张无限接近真相，至少真假难辨的“中间”
脸庞？
另外，如果细数那些知名女演员的美丽面庞，总能发现某位佳人鼻子不够小巧，却为整张脸庞带来了迷人的活力。
与克娄巴特拉同样有着希腊血统的玛利娅·卡拉斯就同时拥有高挺的鼻梁和甜美的歌喉，魅力十足。
遗憾的是，除此之外，无论是克娄巴特拉的外貌还是她的肤色都无法引发人们的讨论。
身为一位希腊-马其顿后裔，族群甚至家族内部通婚的传统可能使她拥有白皙的皮肤，棕色、金黄或者红色的头发，以及一双灰白色的瞳孔。
如果她的母亲——据某些推论称——是一位来自底比斯大祭司的随从，那么情况就恰好相反，她将因此被赋予更加黝黑的皮肤、卷曲的头发和黑色的瞳孔。
作为第二种推论的佐证，在古罗马时代，理想女性的模板来自东地中海地区。
这种女人为恺撒和安东尼招来更多嫉妒，同时也为他们赢得更多认可。
面对这些钱币和半身像，人们在谈论克娄巴特拉的美貌时鲜有提及的一处特征令我们眼前一亮——她大大的双眼。
或许它们才是埃及艳后风情万种的撒手锏，而不是她的鼻子或身高（克娄巴特拉可能身材矮小）。
或许正是这双深邃而灵动的双眸令罗马军事领袖心甘情愿束手就擒。
当然，她超凡脱俗的头脑同样不可或缺。
情欲的俘虏
尽管在他丰富的猎艳经历中不乏各种精明强悍的女性，但安东尼还是立刻沦陷了。
所有史料对此毫无争议。
卡西乌斯·迪奥直白地写道：“安东尼在西里西亚遇到克娄巴特拉，从此陷入爱河，将礼义廉耻抛诸脑后，心甘情愿沦为她的裙下之臣。”
阿皮亚诺的记载与他遥相呼应：“……这个风情万种的女人令他一见倾心。
熊熊的爱火最终为两人和整个埃及带来了一场灭顶之灾。”
他还补充道，据称，面对克娄巴特拉的**，“已是不惑之年的”
安东尼“表现得像个孩子一样”
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