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余江平换上了一件简单的黑色连衣裙——沈璃坚持让她带上的“战袍”
，说东京艺术圈看重外表。
在惠庵短暂停留时，惠给了她一杯浓缩咖啡。
“提提神。
记住，少说话，多观察。
东京艺术圈的人喜欢神秘感。”
聚会地点在惠比寿一栋老建筑的三层，画廊隐蔽在狭窄的楼梯尽头。
推开门，里面已经有二十多人在低声交谈。
空气中有香槟和某种昂贵香水的气味。
苏文慧看到她，招招手：“余小姐，这边。”
余江平走过去，苏文慧介绍了几个人：一位银发女士是知名策展人，一位戴眼镜的中年男人是艺术评论家，一位年轻女子是某基金会代表。
名字和头衔太多，余江平只能尽力记住。
“余小姐的作品是关于‘雨’？”
评论家问，他的英语带着明显的日本口音。
“关于城市中的雨，或者说，关于城市本身像雨一样的状态——密集，透明，无处不在但又无法捕捉。”
“很诗意的概念。
但我好奇的是，在中国，艺术家如何看待传统与当代的关系？你的作品似乎很西方。”
这个问题带着微妙的挑衅。
余江平想起沈璃的忠告：遇到挑衅时，不要防御，要转移。
“我觉得艺术没有东西方之分，只有真诚与不真诚之分。”
她平静地说，“我用金属丝，山本先生用纸，媒介不同，但都在探索脆弱与永恒的关系。
这可能是人类共通的问题。”
评论家挑了挑眉，似乎对这个回答感到意外。
“有趣的观点。
那么，你认为脆弱可以永恒吗？”
“单个的雨滴不能，但雨本身可以。
单个的人不能，但人性可以。”
余江平说，“我的作品中的每个碎片都可能损坏、消失，但‘破碎’这个状态本身，是永恒的。”
对话引起了旁边几人的注意。
那位银发策展人走过来：“余小姐，我是佐藤。
苏女士给我看过你的作品记录。
我欣赏你将过程作为作品核心的理念。
下个月我在轻井泽有一个驻留项目，如果你有兴趣，我们可以谈谈。”
这是余江平没想到的机会。
轻井泽是日本著名的艺术胜地，那里的驻留项目竞争激烈。
“我很荣幸，但我在东京的展览要到六月……”
“驻留是七月到九月，完全不影响。”
佐藤递上名片，“考虑一下。
我喜欢你关于‘破碎的永恒’的说法，轻井泽的自然环境可能给你新的灵感。”
余江平接过名片，手指微微颤抖，这是她第一次真正被东京艺术圈认可。
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