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[24]运河，大河，海洋，水分充足的田，一刻不停的冒出半蓝不蓝的或是灰色的水汽，烟雾弥漫，使所有的东西在晴天也蒙上一条湿漉漉的轻纱。
傍晚和清晨，袅袅的烟霭仿佛白色的纱罗，东一处西一处在草原上飘浮。
我常常站在埃斯谷河的岸上，望着一大片颜色惨白的水，涟波微动，上面浮着黑黝黝的船只，河流闪闪发光，昏暗的日色在平坦的河身上零零星星映出一些模糊的反光。
在天边，四下里不断升起云来，那种淡灰的色调，一动不动的行列，给人的印象仿佛一大队幽灵：这是潮湿地区的鬼影，一批又一批的带**雨来的幽灵。
西边的云霞泛出绯色，膨脝的云块上纵横交错，布满金光，令人想起五彩的法衣，金银铺绣的长袍，精工织造的绸缎，就像约登斯和卢本斯用来披在他们流血的殉道者和痛苦的圣母身上的。
落到地平线上的太阳，像一大团快要熄灭而正在冒烟的火焰。
——你到了阿姆斯特丹或者奥斯登特（奥斯滕德），印象还要深刻；天空和海洋无形状可言；雾气夹着阵雨，在你的记忆中只留下各种色彩。
水的色调每半小时就有变化，忽而是浅蓝的酒糟色，忽而像石灰那样的白，忽而半黄不黄，好比化过水的黄沙石灰，忽而像融化的煤烟一般乌黑，忽而又是沉闷的紫色，夹着一道道似绿非绿的宽大的沟槽。
住过几天，你就得到经验，知道在这样的自然界中，重要的只是对比，和谐，细腻的层次，总括一句是色调的浓淡。
另一方面，这些调子都浓厚，丰满。
气候干燥，景色浅淡的地方，例如，法国南部，意大利的山区，给眼睛的印象只是一个灰灰黄黄的棋盘。
在晴空万里，光明普照之下，地面和房屋所有的色调都隐灭了。
一个南方的城市，普罗望斯或托斯卡尼的风景，不过是一幅素描；单用白纸，木炭和像彩色铅笔一般清淡的颜色，就能整个儿表现出来。
——相反，像尼德兰那样潮湿的区域，土地一片青绿，色彩鲜明的斑斑点点给随处皆是的草原添上许多变化；有时是湿漉漉的泥土的黑色或棕色，有时是砖瓦的强烈的红色，有时是屋子正面的白漆或粉红漆，有时是蹲在地上的牲口的灰褐色，有时是运河和大河里像闪光缎一般的水色。
而这些斑斑点点并没被太强的阳光隐没。
同干燥的地方完全相反，这里起主要作用的不是天空，而是土地。
尤其在荷兰，[25]一年好几个月“空气完全不透明；仿佛有一重白茫茫的幕隔在天地之间阻断阳光……冬天，阴暗好像从天上直罩下来”
。
因此地面上的物体没有别的东西夺掉它富丽的颜色。
——而色彩除了这个浓度以外，还有细腻的层次和时时刻刻的变化。
在意大利，色调是固定的；因为天色不变，色调能维持好几个钟点，而且明天和昨天一样。
你一个月之前调在画板上的颜色，今天仍旧同实物相符。
在法兰德斯，景物的色调必然随着日光的变化和周围的水汽一同变化。
提到这一点，我又想起要你们到当地去，亲自体会一下那些城市与风景的特殊的美。
砖头的红色，在门面上发亮的白色，看上去很舒服，因为在灰灰的光线之下颜色格外柔和。
背景是黯淡的天空，底下排着一长条尖尖的屋顶像鱼鳞一般，全是鲜明的棕色，有的地方矗立着一个哥德式的凸堂，[26]或者一个巨大的钟楼，周围环绕着塑造精工的小塔和画在纹章上那样的野兽。
烟突和屋脊上的雉堞，倒影映入运河或大河的支流闪闪发光。
城外和城内一样，图画的材料触目皆是，只要摹下来就行。
田野的青绿既不刺目，也不单调；树叶和草原老嫩的程度有各色各等，云块和烟雾的厚薄有各种各样，而且永远在变化：因此田里的绿色也有许多细腻的层次。
此外还有不少东西给绿色作补充或衬托，有突然会变做倾盆大雨的乌云，有忽而开裂忽而四散的灰色烟雾，有隐隐约约盖在天边的半蓝不蓝的云气，有日色映在上升的水汽上的闪光，有时一块停留的云像耀眼的缎子，有时忽然裂开一个缝道，露出一角青天。
天空的现象非常丰富，流动，能使地面上的色调互相配合，生出变化，显出作用，那当然能养成一批长于着色的画家了。
这儿和威尼斯一样，艺术追随着自然界，艺术家的手不由自主的听从眼睛的感觉支配。
风土的共同点给威尼斯人和尼德兰人的眼睛受着相同的教育，风土的不同点又给他们的眼睛受着不同的教育。
——尼德兰在威尼斯之北一千二百公里，[27]气候更冷，雨水更多，浮云蔽日的时候也更多。
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