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过了一七一〇年，所有的大画家都死了。
从上一代起，在法朗兹·米埃里斯（弗兰斯·米里斯），沙尔肯和别的画家身上，已经显出衰落的迹象：风格更贫乏，幻想的天地更狭窄，修饰的功夫更细致。
最后一批画家中的一个，阿特里安·梵·特·凡夫（安德里安·凡·特·韦夫），画些冷冰冰的细磨细琢的作品，神话题材和**，象牙色的皮肉，无精打采的回到意大利风格，说明荷兰人已经忘了他们天生的趣味和独特的才能。
他的后辈仿佛一般想说话而无话可说的人；比哀尔·梵·特·凡夫，亨利·梵·利姆菩赫，腓利普·梵·代克，米埃里斯的儿子，米埃里斯的孙子，尼古拉·凡科利，公斯但丁·内兹赫，全是有名的老师或有名的父亲的学生；但只会把听过的话重复一遍，像机器人一样。
只有画花卉和零星小品的画家还有一些才能，例如，约各·特·维脱（雅克·特·维特），拉盖尔·拉什（拉赫尔·勒伊斯），梵·于斯曼（凡·海瑟姆）；那些小品画不需要多大的创新，所以还能支持几年，好比干旱的地上大树都已死完，只剩下几株顽强的灌木。
但灌木也枯萎了，地上便空无所有。
这又是一个证据，说明个人的特色是由社会生活决定的，艺术家创造的才能是以民族的活跃的精力为比例的。
[1]十九世纪及本世纪初期的美术史家，均认为有两个梵·埃克，一个叫于倍，一个叫约翰；某些作品都分别写在两个梵·埃克名下。
据晚近学者的考据，于倍·梵·埃克是出于十六世纪后半叶的古典学者的猜测，实际上只有约翰·梵·埃克（1385—1441）。
[2]〔原注〕这个时期是一四〇〇年至一五三〇年。
[3]本书中以前并未提到十三世纪时法兰德斯已废止农奴；想系作者在讲课时说过而编纂本书时漏列之故。
[4]〔原注〕这一点有一三〇二年的古尔德雷战役为证。
〔一三〇二年法兰德斯的民兵及步兵，与法国的骑兵在古尔德雷地方会战，民兵利用沼泽开凿深沟，使全身盔甲的法国骑兵陷入泥泞，无法作战，以致大败，重要将领都战死。
〕
[5]阿泰未尔德（Artevelde）父子，约各与腓利普，为十四世纪时法兰德斯民族运动的领袖，领导当地的布尔乔亚与群众反抗法国人和其他的封建主。
[6]〔原注〕见佛罗阿萨（傅华萨）的《编年史》。
〔佛罗阿萨（JeanFroissart，1337—1410）为法国史家，留有1325—1400年间的编年史。
〕
[7]法兰德斯的重要行业不止四种，四大行业不知何指，想系法兰德斯十四世纪时的历史名词，有所专指。
[8]〔原注〕见米希斯著：《法兰德斯绘画史》第二卷第五页。
[9]西尔未斯（AeneasSylvius，1405—1464）为意大利诗人，古典学者，一四五八年当选为教皇，称庇护二世。
[10]丢盖斯格兰（1320—1380）是法国史上有名的军人。
[11]好人腓利普是统治法兰德斯的第三代勃艮第公爵（1419—1467）。
当时的诸侯及国王多有外号，如腓利普的父亲叫做“吓不倒的约翰”
（1371—1419），祖父叫做“大胆腓利普”
（1342—1404）。
[12]拉伯雷的小说《巨人世家》中的巨人高康大的母亲，叫做迦尔迦曼尔，胃口奇大，尤善啖肠。
[13]塞万提斯的小说《堂·吉诃德》中讲起一个有钱的农民迦玛希结婚，喜酒的肴馔丰盛，比得上拉伯雷笔下巨人高康大的菜单。
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