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可是，今天情况不同了，“太阳”
已经出来了，“东方红”
了，它的光芒已经普照着祖国的大地，画面上一定要画出一轮红日。
我们祖国是这样辽阔广大，当江南沃土在和煦的阳光下，盛开着万紫千红的百花，而喜马拉雅山上还是白雪皑皑，因此，在一个画面上同时出现太阳和白雪，同时出现春夏秋冬的不同季节，同时出现东西南北的地域，并不会使人感到矛盾或不调和。
我们优秀的绘画传统，不是有过把四季山水或四季花鸟集为一图的吗？
在绘制过程中，我们一直担心着画的效果，每一次下笔，都研究再三。
我们力求在画面上，把关山月的细致、柔和的岭南风格，和我的奔放、深厚混为一体，而又各具特色，必须画得笔墨淋漓，气势磅礴，绝不能有一点纤弱无力的表现。
我们的整个创作过程都是一个新的尝试，表现技法上，固然需要不断摸索，就是所用的工具也得重新设计。
例如，有些大笔和排笔的杆子，就有一米多长，像扫帚一样，调色用大号搪瓷面盆，一摆就五六个。
在色彩调子上，如何取得统一调和，也要细加推敲。
我们把近景的高山苍松，采取青绿山水的重色，长城、大河和平原则用淡绿，然后慢慢虚过去。
远处则是云海茫茫，雪山蜿蜒。
右上角的太阳，红霞耀目，光辉一片，冲破了灰暗的天空，使人感到“红装素裹，分外妖娆”
。
开始，我们只着重地考虑到画面太大，不易处理，希望尽量小一些，可是没有考虑到画的实际效果与建筑物的结合。
初稿画好以后，拿到现场，请负责同志审查，发现了一系列原来想象不到的问题。
周总理和各位领导同志来一看，就给我们提出了许多宝贵的指示和精辟的意见：太阳画得太小了，特别是从八公尺宽的楼梯下面看上去，简直像个鸭蛋黄。
画面太小了，天空灰调子太大，与雄伟的建筑物显得不相称……我们又曾经设想过：从画面左上角伸出一枝古松，以增加画的分量和掩盖大片灰色的天空，但这还是不能弥补缺陷。
中央负责同志提出：应该把画面加高加宽，把太阳画大，不妨夸张一些，使人一眼看到就感觉“东方红，太阳升”
的伟大气魄。
我们回来便马上动手，把画面加大，把雪山加高，把太阳画得又大又圆，让朝霞的红光普照大地。
这次作画，从探索主题，经营位置……直到挥毫落墨，几乎无时无刻不受到党的关怀和鼓励。
我们的一笔一墨，一点一画，都浸透了集体的智慧。
中央负责同志的指导，给我们的鼓舞最大，我们挥起一米长的笔杆来，显得格外有劲。
天地相接，山川相连，而终于一气呵成。
使我永远不会忘记的是九月二十七日毛主席为我们这幅画题了“江山如此多娇”
六个字。
我深深认识到这是毛主席对民族传统绘画无微不至的关怀，这是对全国国画工作者热情的鼓励，也是全国国画工作者的无上光荣。
毛主席常常教导我们说，我们今天所做的工作都是前人从未有过的。
这句话，我一直记在心里，正像工业、农业战线上所取得的成就一样，美术界也出现了欣欣向荣的景象。
自四世纪初的顾恺之到二十世纪初的吴昌硕，不管他们画什么，不管从什么角度看，遥遥千六百年间，有谁能够和今天的我们——全国的画家相比呢？我们这次创作的大画，目前它在中国绘画史上虽说是空前的，可是不久便会成为“家常便饭”
，人民公社的文化俱乐部或公共场所不是同样可以来上几幅吗？
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