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，你的幽默讽刺便立刻被人家接受，即使你的画法差一点也不太要紧，子恺先生永远会抓到很好的题旨，所以他的画永远另有风趣，不落俗套。
可是，无论作大画还是小画，他一律用重墨，没有深浅。
他画一个人或一座山都像写一个篆字，圆圆满满的上下一边粗，这是写字，不是作画，他的笔相当的有力量，但是因为不分粗细，不分浓淡，而失去了绘画的线条之美。
他能够力透纸背，而不能潇洒流动。
也只注意了笔，而忽略了墨。
再看关山月先生的作品。
在画山水的时候，关先生的笔是非常的泼辣，可是有时候失之粗犷。
他能放，而不能敛。
“敛”
才足以表现力量。
在他画人物的时候，他能非常的工细，一笔不苟，可是他似乎是在画水彩画。
他的线条仿佛是专为绘形的，而缺乏着独立的美妙。
真正的好中国画是每一笔都够我们看好大半天的。
谢趣生先生，还有不少的致力于以西法改造中国画的先生们，也差不多犯了这个毛病。
他们善用西画取景的方法设图而把真的山水人物描绘下来，可是他们的笔力很弱，所以只能叫我们看见一幅美好的景色，而不能教我们从一线一点之中找到自然之美与艺术之美的联结处；这个联结处才是使人沉醉的地方！
以上所提及的几位先生都是我所钦佩的好友。
我想他们一定不会因为我的胡说而生我的气。
他们的改造中国绘事的企图与努力都极值得钦佩，可是他们的缺欠似乎也不应当隐而不言。
据我看，凡是有意改造中国绘画的都应当第一，去把握到中国画的笔力，有此笔力，中国画才能永远与众不同，在全世界的绘事中保持住他特有的优越与崇高；第二，去下一番功夫学西洋画，有了中国画的笔力，和西洋画的基本技巧，我们才真能改造现时代的中国画艺。
你看，林风眠先生近来因西画的器材太缺乏，而改用中国纸与颜色作画。
工具虽改了，可是他的作名还是不折不扣的真正西洋画，因为他致力于西洋画者已有二三十年。
我想，假若他若有意调和中西画，他一定要先再下几年功夫去学习中国画。
不然便会失去西洋画，而也摸不到中国画的边际，只落个劳而无功。
话往回说，我以为傅先生画人物的笔力就是每个中国画家所应有的。
有此笔力，才有了美的马达，腾空潜水无往不利矣。
可是，国内能有几人有此笔力呢？这就是使我们在希望他从事改造创作之中而不能不佩服他的造诣之深了。
傅先生不仅画人物，他也画山水，在山水画中，我最喜欢他的设色，他会只点了一个绿点，而使我们感到那个绿点是含满了水分要往下滴出绿的露！
他的“点”
，正如他的“线”
，是中国画特有的最好的技巧，把握住这点技巧，才能画出好的中国画，能画出好的中国画，才能更进一步地改造中国画，我们不希望傅先生停留在已有的成功中，我们也不能因他还没有画时装的仕女而忽视了他已有的成功。
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